【明報文章】或許《一念無明》之所以沉重，是因為它深刻地映照出今天香港整體社會的困境，這絕不止是一個關於精神病患的故事。
電影的尖銳在於提醒我們：那使人們陷於孤立、使自我陷於無明之境，以至使已得浮現的問題變得無法收拾，恰恰源於我們每人身上慣常的人性軟弱，以至本來可以給我們以治療的各式群體小組。
電影中不管是哪個角色，彷彿總是不願認清自身的狀况，因而也無法真實承擔別人的生命，以及承認自己的局限（可能劏房小孩是例外）。像是總在困難前逃避的父親（曾志偉飾），以「無知」做藉口（不懂做人父親、丈夫）逃避責任，以至整日怨天尤人來面對家庭夢碎的母親（金燕玲飾）促使她看不見眼前的大兒子，甚或錯手鑄成大錯的主角阿東（余文樂飾）時常通過毁滅性的憤怒來回應自身的挫折等等。凡此種種，都使他們跟那些本來是至關重要的人分離或敵對起來，而且無法在面對充滿裂痕的他人和現實中勇敢地走下去。
於是故事的終局，當阿東在天台上面對劏房街坊的質疑，他卻沒有以暴怒作為回應，並在最後一幕，跟父親去城門水塘「補償」失落的種種。或許，這走下去的可能方式，即既回不去了又面對滿佈傷痕的現實，其實已經不錯。
我們今天面對的共同體難題
同時間，《一念無明》的精彩之處在於充滿張力。電影雖探討病患及長者遭社會及家庭丟下的痛苦及孤獨，但同時間又告訴觀眾，共同體式的團結和力量並非一定是出路。電影中，教會、家庭、劏房民主及互助小組，似乎只是鞏固尋求支援者那原初的自私。在一聲聲「加油」及「阿門」之中，成員們可能更團結或可以重拾力量，但這卻沒有反省及面對人性中最初的軟弱，沒有反思在最初平凡女仔「小確幸」的理想是否需要修正，甚至讓步（如為了照顧余文樂的媽媽），又或互助小組沒有質疑逃避心態。
這恰恰涉及到我們今天所面對的共同體難題：一方面是不願承擔他人生命的自我中心，它以自保、逃避及自戀為特徵，另一方面是表面上超越了個人的各式共同體單位，像是從「小確幸」式的家庭到教會，弔詭在於，它們很多時並沒有使成員們更能走出自我中心，或面對自身信念之外的他者，相反地，彷彿都在鞏固一種自我良好的感覺。
作者是政治及文化評論人
[陳景輝]
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