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【蘋果日報】丁樂遙（丁丁）是一位跨性別女生。她留着一頭黑長髮，經常開懷大笑，是個爽朗又有趣的人。
以跨性別為主題的新片《翠絲》上映前，丁丁上月獲邀看優先場。看着電影宣傳海報，主角姜皓文穿着性感蕾絲內衣，她站在戲院門外感到膽戰心驚，深怕這又是一部充斥抹黑、誤導、獵奇的悲情戲。
看了10分鐘，眼見電影似乎要將跨性別、同性戀、易服混為一談，丁丁在戲院內爆了一句粗口。身旁朋友語重心長勸她看下去，她才慢慢發現電影像剝洋葱般，把謬誤一層一層拆解，更仔細描寫了跨性別人士的掙扎與希望。
「巧滾動呀！」她看完電影後，大笑向記者說道。
訪問：廖士鋒、鄭晴韻
撰文：廖士鋒
攝影：黃奕聰
相關新聞：「只有古天樂會投資這部電影」
鴛鴦扒與殺人狂
丁丁對香港電影的警惕，並非毫無道理。回顧以往不少本地影視作品，總習慣將跨性別人士描寫成變態狂魔，下場不是失心瘋就是慘死。「多謝TVB，很多腦海印象都是來自電視劇的。」丁丁嘲諷道。
2012年同志組織「女同學社」曾舉辦一次調查，搜集多部TVB恐同劇集，從中可見主流電視對跨性別人士的態度。例如2010年《談情說案》，劇中馬國明與跨性別人士共度春宵，後來方知對方身份，立即破口大罵：「寧願啃豬扒都好過啃鴛鴦扒！」2009年《仁心解碼》，戲中黃嘉樂因被性侵導致有變性慾望，康復出院後又失控殺人報復。
今次電影《翠絲》卻難得不以抹黑、獵奇手法包裝，丁丁看完後似乎頗滿意，不斷推介身邊跨性好友觀看。
舒琪是《翠絲》的監製兼編劇，他一早知道跨性別題材很敏感，一定要小心處理，因此盡最大努力確保電影內容準確：「準確對我而言是很重要的，因為我知道電影的力量。如果不夠準確，說錯了、歪曲了一些事，大部份的觀眾都不會知道。少數知道的會指出錯誤，但沒有人會聽到。」
《翠絲》正式上映前，優先邀請了十多名跨性別朋友觀看，舒琪形容各人反應正面：「看完都一致地覺得我們沒有寫任何錯誤，沒有歪曲他們任何事，亦有很多有共鳴，是他們舒服的。」除了開會、做資料搜集，舒琪生命中亦曾經兩度與跨性別人士交匯。這兩次與跨性別人士相處的經驗，成為他寫《翠絲》劇本的主要基礎。
張克莎的故事
上世紀80年代末，香港電影發展蓬勃的黃金年代，一位跨性別女子張克莎透過朋友認識了舒琪。她天生男兒身，卻留着女性的靈魂，家住內地一個二線城市，父親是軍人。那時內地還未進行過變性手術，她依靠父親軍中地位，在南方一間軍方醫院接受了變性手術。據她自述，這次秘密手術是中國史上第一個性別重置手術，比大陸知名變性人金星1995年的手術還要早。
張克莎變性之後離開了家鄉，透過辦假結婚來到香港。個子高、顴骨高的她，看起來特別有型，一下子成為當紅模特兒，又與一個帥氣的消防員男友同居，郎才女貌，羨煞旁人。可惜好景不常，越來越多同鄉來港工作，一眼就把她認出來，並開始用她變性的秘密勒索她。她不想連累男友，就每天無理取鬧，想隨便找個藉口分手。男友卻是無比癡情，怎樣撇也撇不走。
她把心一橫想遠走高飛，就來到舒琪面前，希望借其電影圈的人脈，把自己的故事賣給拍過不少奇情、風月片的李翰祥導演，賺些版權費當出走美國的盤川。電影最終沒有成事，舒琪現在也不知她的下落。
逃避不了的赤裸
舒琪第二次與跨性別人士交匯，是香港主權移交後的事。那些年他在辦POV書店，經常舉辦讀者交流活動。一位個子很小的男生經常參加書店活動，他做社工、愛聊天、愛畫畫，動作神情帶點女性化。
到了20多歲，他還一直以為自己是同性戀者，交過不少男朋友，卻總覺得有甚麼不對勁。他的男友也隱約覺得不妥，某天特意和他對着鏡子做愛。閉上眼他可以騙到自己，站在鏡前他卻無法逃避自己赤裸的男體。他崩潰大哭，愛也做不下去。男友把一切看在眼裏，在他耳邊說：「你是一個女人。」當下他才意識到問題癥結──「他」原來是「她」。她決定重整自我，最後進行了性別重置手術。
五、六年後，舒琪在油麻地Kubrick看書，突然一個女生走過來說：「你記得我嗎，我是XXX？」「啊，我記得！」舒琪腦筋轉得很快，記起了當年書店那位小男生。「你變了做女孩？」對方告訴他做了性別重置手術。
「你開心嗎？」舒琪衝口而出問道。「我很開心。」二人交換了電話，出來見面幾次，交換了自己的故事。
《翠絲》講述的是主角大雄（姜皓文飾）人到中年決定變性的故事。影后惠英紅飾演姜皓文太太，對丈夫變性的決定難以釋懷。舒琪初時拿着劇本，四出尋找年輕人執導，但連續八、九個導演都推卻。不少人因為不理解跨性別議題，不敢拍。有些是因為宗教背景而拒絕，有人甚至覺得被冒犯。最後舒琪在鮮浪潮頒獎禮遇見李駿碩，《翠絲》終於成事。
年僅27歲的導演李駿碩，是《翠絲》的另一重要把關者。他出身自新聞系，做大學學生報時已採訪過不少跨性別議題，碩士念的是性別研究。
2013年變性人W婚權案，到近年社會開始討論的性別承認法，他一直關注。2017年他執導《瀏陽河》，說的是性工作者的故事，更奪得鮮浪潮國際短片節最佳導演。今次拍攝《翠絲》，是他再次利用電影大銀幕，探討他拿手的性別議題。
開拍前邀請跨性別朋友與劇組演員見面，李駿碩視為理所當然：「任何寫實的戲，都應該有這樣的創作過程，除了這部戲之外，其他電影我也會做同樣的事。其實不同的弱勢不在主流框架內生活，他們本身生活已經很痛苦，有很多障礙，但是如果你再加一腳的話，那是很不道德的一件事。」
27歲新血衝擊老前輩
62歲的舒琪與27歲的李駿碩，一位是電影界大前輩，一位是新晉導演。相隔35年的世代鴻溝，卻激起不少火花。電影劇本最初由舒琪、李敏合寫，後交到李駿碩手上再作修改。李駿碩添加最重要的一場戲，是由姜皓文完成變性手術後，與喪夫後空虛寂寞的台灣演員黃河做愛。不少觀眾或許對這一幕感到不安。或因為這是同性戀者與變性人之間的性愛；或因為這正視了跨性別人士的性慾。有一位男同志看完這一幕，甚至向舒琪質問道：「兩個怎可以搞到？明明兩個都是零！」（「零」是指男同性戀關係中被插入的一方。這裏將跨性別女性形容為「零」，當然不準確。）
李駿碩談起這一幕，卻顯得理所當然、輕描淡寫：「很多時候大家對跨性別的認知，他生存唯一的慾望就是要做變性手術。但其實任何的人物、故事，他除了有這終極慾望之外，其實有很多不同層面的慾望。」
舒琪初聽導演要求添加這場性愛劇情時，也不禁眉頭一皺：「得唔得呀？會唔會呀？」這種質疑與不安，引來舒琪的自省。長期關注性小眾議題的他，心中原來藏着保守的枝枒：「原來我也有偏見、很多壓抑、很多局限。我常說自己很開放，但其實到最後，我們就算多開放也好，是否性小眾也好，原來都有一塊，一直受傳統的性別、道德觀念妨礙。」
80、90年代的香港流行文化，總是隱約流露着性別的曖昧和流動性。《金枝玉葉》的性別混亂；《春光乍洩》的同性激情；《胭脂扣》的陰柔軟弱，《霸王別姬》的反串……梅艷芳、張國榮兩位巨星一剛一柔，亦為當年娛樂產業加添不同的性別想像。反觀近年港產片，這種曖昧與流動性似乎不再復見，淹沒在雄赳赳的警匪片與異性戀愛情喜劇中。
談起港產性小眾電影少之又少，舒琪嘆道：「好不幸地，世界越來越趨向保守。」他將這種社會倒退，歸咎於「政治正確」的冒起。例如他辦電影節，總有人提醒評審、嘉賓都要有女人，否則就是「政治不正確」。很多導演往往因為活在「政治正確」的陰霾之下，害怕得罪別人，因而對敏感議題避之則吉。
「這個時代、這個政府、很多地方的政府，就是要你害怕。你怕就不敢做；你怕就會自我審查；你怕就不敢出櫃；你怕就要永遠活在我告訴你的觀念之下。」他坦言無資格為跨性別朋友發聲，亦不會天真地以為一部《翠絲》就能改變社會。改變不是一個人能做的事，他希望未來更多人願意走出來、拍電影。
「我相信電影在很罕有的情況下，可以改變社會一些事。如果有多些電影，我覺得可以改變。」坐在家中書房內的舒琪，道出他對電影力量的希冀。
《蘋果日報》×立場新聞
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以跨性別為主題的新片《翠絲》上映前，丁丁上月獲邀看優先場。看着電影宣傳海報，主角姜皓文穿着性感蕾絲內衣，她站在戲院門外感到膽戰心驚，深怕這又是一部充斥抹黑、誤導、獵奇的悲情戲。
看了10分鐘，眼見電影似乎要將跨性別、同性戀、易服混為一談，丁丁在戲院內爆了一句粗口。身旁朋友語重心長勸她看下去，她才慢慢發現電影像剝洋葱般，把謬誤一層一層拆解，更仔細描寫了跨性別人士的掙扎與希望。
「巧滾動呀！」她看完電影後，大笑向記者說道。
訪問：廖士鋒、鄭晴韻
撰文：廖士鋒
攝影：黃奕聰
相關新聞：「只有古天樂會投資這部電影」
鴛鴦扒與殺人狂
丁丁對香港電影的警惕，並非毫無道理。回顧以往不少本地影視作品，總習慣將跨性別人士描寫成變態狂魔，下場不是失心瘋就是慘死。「多謝TVB，很多腦海印象都是來自電視劇的。」丁丁嘲諷道。
2012年同志組織「女同學社」曾舉辦一次調查，搜集多部TVB恐同劇集，從中可見主流電視對跨性別人士的態度。例如2010年《談情說案》，劇中馬國明與跨性別人士共度春宵，後來方知對方身份，立即破口大罵：「寧願啃豬扒都好過啃鴛鴦扒！」2009年《仁心解碼》，戲中黃嘉樂因被性侵導致有變性慾望，康復出院後又失控殺人報復。
今次電影《翠絲》卻難得不以抹黑、獵奇手法包裝，丁丁看完後似乎頗滿意，不斷推介身邊跨性好友觀看。
舒琪是《翠絲》的監製兼編劇，他一早知道跨性別題材很敏感，一定要小心處理，因此盡最大努力確保電影內容準確：「準確對我而言是很重要的，因為我知道電影的力量。如果不夠準確，說錯了、歪曲了一些事，大部份的觀眾都不會知道。少數知道的會指出錯誤，但沒有人會聽到。」
《翠絲》正式上映前，優先邀請了十多名跨性別朋友觀看，舒琪形容各人反應正面：「看完都一致地覺得我們沒有寫任何錯誤，沒有歪曲他們任何事，亦有很多有共鳴，是他們舒服的。」除了開會、做資料搜集，舒琪生命中亦曾經兩度與跨性別人士交匯。這兩次與跨性別人士相處的經驗，成為他寫《翠絲》劇本的主要基礎。
張克莎的故事
上世紀80年代末，香港電影發展蓬勃的黃金年代，一位跨性別女子張克莎透過朋友認識了舒琪。她天生男兒身，卻留着女性的靈魂，家住內地一個二線城市，父親是軍人。那時內地還未進行過變性手術，她依靠父親軍中地位，在南方一間軍方醫院接受了變性手術。據她自述，這次秘密手術是中國史上第一個性別重置手術，比大陸知名變性人金星1995年的手術還要早。
張克莎變性之後離開了家鄉，透過辦假結婚來到香港。個子高、顴骨高的她，看起來特別有型，一下子成為當紅模特兒，又與一個帥氣的消防員男友同居，郎才女貌，羨煞旁人。可惜好景不常，越來越多同鄉來港工作，一眼就把她認出來，並開始用她變性的秘密勒索她。她不想連累男友，就每天無理取鬧，想隨便找個藉口分手。男友卻是無比癡情，怎樣撇也撇不走。
她把心一橫想遠走高飛，就來到舒琪面前，希望借其電影圈的人脈，把自己的故事賣給拍過不少奇情、風月片的李翰祥導演，賺些版權費當出走美國的盤川。電影最終沒有成事，舒琪現在也不知她的下落。
逃避不了的赤裸
舒琪第二次與跨性別人士交匯，是香港主權移交後的事。那些年他在辦POV書店，經常舉辦讀者交流活動。一位個子很小的男生經常參加書店活動，他做社工、愛聊天、愛畫畫，動作神情帶點女性化。
到了20多歲，他還一直以為自己是同性戀者，交過不少男朋友，卻總覺得有甚麼不對勁。他的男友也隱約覺得不妥，某天特意和他對着鏡子做愛。閉上眼他可以騙到自己，站在鏡前他卻無法逃避自己赤裸的男體。他崩潰大哭，愛也做不下去。男友把一切看在眼裏，在他耳邊說：「你是一個女人。」當下他才意識到問題癥結──「他」原來是「她」。她決定重整自我，最後進行了性別重置手術。
五、六年後，舒琪在油麻地Kubrick看書，突然一個女生走過來說：「你記得我嗎，我是XXX？」「啊，我記得！」舒琪腦筋轉得很快，記起了當年書店那位小男生。「你變了做女孩？」對方告訴他做了性別重置手術。
「你開心嗎？」舒琪衝口而出問道。「我很開心。」二人交換了電話，出來見面幾次，交換了自己的故事。
《翠絲》講述的是主角大雄（姜皓文飾）人到中年決定變性的故事。影后惠英紅飾演姜皓文太太，對丈夫變性的決定難以釋懷。舒琪初時拿着劇本，四出尋找年輕人執導，但連續八、九個導演都推卻。不少人因為不理解跨性別議題，不敢拍。有些是因為宗教背景而拒絕，有人甚至覺得被冒犯。最後舒琪在鮮浪潮頒獎禮遇見李駿碩，《翠絲》終於成事。
年僅27歲的導演李駿碩，是《翠絲》的另一重要把關者。他出身自新聞系，做大學學生報時已採訪過不少跨性別議題，碩士念的是性別研究。
2013年變性人W婚權案，到近年社會開始討論的性別承認法，他一直關注。2017年他執導《瀏陽河》，說的是性工作者的故事，更奪得鮮浪潮國際短片節最佳導演。今次拍攝《翠絲》，是他再次利用電影大銀幕，探討他拿手的性別議題。
開拍前邀請跨性別朋友與劇組演員見面，李駿碩視為理所當然：「任何寫實的戲，都應該有這樣的創作過程，除了這部戲之外，其他電影我也會做同樣的事。其實不同的弱勢不在主流框架內生活，他們本身生活已經很痛苦，有很多障礙，但是如果你再加一腳的話，那是很不道德的一件事。」
27歲新血衝擊老前輩
62歲的舒琪與27歲的李駿碩，一位是電影界大前輩，一位是新晉導演。相隔35年的世代鴻溝，卻激起不少火花。電影劇本最初由舒琪、李敏合寫，後交到李駿碩手上再作修改。李駿碩添加最重要的一場戲，是由姜皓文完成變性手術後，與喪夫後空虛寂寞的台灣演員黃河做愛。不少觀眾或許對這一幕感到不安。或因為這是同性戀者與變性人之間的性愛；或因為這正視了跨性別人士的性慾。有一位男同志看完這一幕，甚至向舒琪質問道：「兩個怎可以搞到？明明兩個都是零！」（「零」是指男同性戀關係中被插入的一方。這裏將跨性別女性形容為「零」，當然不準確。）
李駿碩談起這一幕，卻顯得理所當然、輕描淡寫：「很多時候大家對跨性別的認知，他生存唯一的慾望就是要做變性手術。但其實任何的人物、故事，他除了有這終極慾望之外，其實有很多不同層面的慾望。」
舒琪初聽導演要求添加這場性愛劇情時，也不禁眉頭一皺：「得唔得呀？會唔會呀？」這種質疑與不安，引來舒琪的自省。長期關注性小眾議題的他，心中原來藏着保守的枝枒：「原來我也有偏見、很多壓抑、很多局限。我常說自己很開放，但其實到最後，我們就算多開放也好，是否性小眾也好，原來都有一塊，一直受傳統的性別、道德觀念妨礙。」
80、90年代的香港流行文化，總是隱約流露着性別的曖昧和流動性。《金枝玉葉》的性別混亂；《春光乍洩》的同性激情；《胭脂扣》的陰柔軟弱，《霸王別姬》的反串……梅艷芳、張國榮兩位巨星一剛一柔，亦為當年娛樂產業加添不同的性別想像。反觀近年港產片，這種曖昧與流動性似乎不再復見，淹沒在雄赳赳的警匪片與異性戀愛情喜劇中。
談起港產性小眾電影少之又少，舒琪嘆道：「好不幸地，世界越來越趨向保守。」他將這種社會倒退，歸咎於「政治正確」的冒起。例如他辦電影節，總有人提醒評審、嘉賓都要有女人，否則就是「政治不正確」。很多導演往往因為活在「政治正確」的陰霾之下，害怕得罪別人，因而對敏感議題避之則吉。
「這個時代、這個政府、很多地方的政府，就是要你害怕。你怕就不敢做；你怕就會自我審查；你怕就不敢出櫃；你怕就要永遠活在我告訴你的觀念之下。」他坦言無資格為跨性別朋友發聲，亦不會天真地以為一部《翠絲》就能改變社會。改變不是一個人能做的事，他希望未來更多人願意走出來、拍電影。
「我相信電影在很罕有的情況下，可以改變社會一些事。如果有多些電影，我覺得可以改變。」坐在家中書房內的舒琪，道出他對電影力量的希冀。
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