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【蘋果日報】消失了這麼多年的畫卷是如何找到的？原來是靠一通電話！講解畫卷的專家游世勳表示，《木石圖》是今年初有日本賣家致電予他才發現，又指畫卷因較少以懸掛展示，加上日本氣候不太潮濕，使其經歷多年仍能保持完好。
少懸掛展示 減畫卷損耗
游世勳表示，《木石圖》的畫卷為一個日本家庭所收藏，今年初收到其電話時，指有國寶想拍賣。他笑言初時不以為然，因「經常有人跟他說有國寶」，直至賣家把畫卷照片傳給他，才引起他的興趣。他當時十分興奮，立即放下所有工作，飛到日本關西查看。他憶述，畫卷當時安放在一個木盒內，而且保存完好，相信在1930年代時流入日本。畫卷經過鑑定後，亦判斷為蘇軾的真迹。
被問到為何畫卷經過千年歷史，仍能保持完好。他解釋，因畫卷很少以懸掛的方式展示。即使要觀賞，也是分段打開，因此對畫卷造成較低的損耗。他又指，這亦是與畫卷身處的環境有關，如是次作品在日本發現，氣候偏乾燥，有別於中國南方長期潮濕的天氣，更能妥善保存。
■記者李思潁
少懸掛展示 減畫卷損耗
游世勳表示，《木石圖》的畫卷為一個日本家庭所收藏，今年初收到其電話時，指有國寶想拍賣。他笑言初時不以為然，因「經常有人跟他說有國寶」，直至賣家把畫卷照片傳給他，才引起他的興趣。他當時十分興奮，立即放下所有工作，飛到日本關西查看。他憶述，畫卷當時安放在一個木盒內，而且保存完好，相信在1930年代時流入日本。畫卷經過鑑定後，亦判斷為蘇軾的真迹。
被問到為何畫卷經過千年歷史，仍能保持完好。他解釋，因畫卷很少以懸掛的方式展示。即使要觀賞，也是分段打開，因此對畫卷造成較低的損耗。他又指，這亦是與畫卷身處的環境有關，如是次作品在日本發現，氣候偏乾燥，有別於中國南方長期潮濕的天氣，更能妥善保存。
■記者李思潁
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