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【明報專訊】馬頭琴有上千年的歷史，近數十年來卻不斷地改革變化，過去傳統的馬頭琴音量較小，只適合於在蒙古包和室內演奏。經齊寶力高等大師改良後，琴的藝術造型更加完美，音量和音域得到顯著擴大，更適應在舞台或室外演奏。而齊布日古德更在二弦馬頭琴的基礎上，研製出了三弦甚至是四弦的馬頭琴。
傳統琴音量小 毛澤東要求改進
在中共建政初期，蒙古族的馬頭琴演奏家色拉西到北京中南海為中央領導和外賓演奏，由於馬頭琴本身的局限和沒有擴音設備，只有前幾排能聽到，當時的國家主席毛澤東過問此事，指需要改進。後來，色拉西把畢生的經歷都用在鑽研琴藝上，把馬頭琴的琴箱正面改用蒙蟒皮，背面用木板，使音色更加清晰和明亮。
經過多年的傳承，馬頭琴也隨着時代發展，從以前呆板的演奏變成視覺表演藝術。現在齊布日古德結合西方樂器，在二弦馬頭琴的基礎上，研製出了三弦甚至是四弦的馬頭琴。
配合西方樂器 成視覺表演
齊布日古德指，改革是為了更好地傳承，古老的馬頭琴，並不是現在的樣子，父親齊寶力高在過去60年間也對馬頭琴進行了3次大的改革，現在世界上的馬頭琴的樂曲，80%都是他創作，尤其是樂曲《萬馬奔騰》，旋律上口，家喻戶曉。
不過齊寶力高對此表示，他並不願意改革馬頭琴，但「這個社會的發展你趕不上是不行的。」
傳統琴音量小 毛澤東要求改進
在中共建政初期，蒙古族的馬頭琴演奏家色拉西到北京中南海為中央領導和外賓演奏，由於馬頭琴本身的局限和沒有擴音設備，只有前幾排能聽到，當時的國家主席毛澤東過問此事，指需要改進。後來，色拉西把畢生的經歷都用在鑽研琴藝上，把馬頭琴的琴箱正面改用蒙蟒皮，背面用木板，使音色更加清晰和明亮。
經過多年的傳承，馬頭琴也隨着時代發展，從以前呆板的演奏變成視覺表演藝術。現在齊布日古德結合西方樂器，在二弦馬頭琴的基礎上，研製出了三弦甚至是四弦的馬頭琴。
配合西方樂器 成視覺表演
齊布日古德指，改革是為了更好地傳承，古老的馬頭琴，並不是現在的樣子，父親齊寶力高在過去60年間也對馬頭琴進行了3次大的改革，現在世界上的馬頭琴的樂曲，80%都是他創作，尤其是樂曲《萬馬奔騰》，旋律上口，家喻戶曉。
不過齊寶力高對此表示，他並不願意改革馬頭琴，但「這個社會的發展你趕不上是不行的。」
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