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【明報專訊】今年初在柏林電影節獲攝影銀熊獎、上月在內地上映的電影《長江圖》，號稱內地「最後一部菲林電影」，導演楊超透露，其實電影並非完全以菲林拍攝，最後20%採用數碼和DV拍攝，「第一期拍攝結束後沒錢了，又繼續融資，開始第二期拍攝。中間隔了一年多，洗印廠已經倒閉了，只能用數碼來拍」。
《長江圖》獲銀熊獎
澎湃新聞網報道，《長江圖》花費了3500萬元人民幣，對於一部中國文藝片來說，稱得上是「耗費巨資」。菲林也給拍攝工作帶來了巨大的麻煩，由於菲林拍攝的時候看不到最終的效果，只有模糊的模擬成像，導演只能看大概的構圖和表演；相反，數碼攝影師在監視器上用眼睛就可以判斷。用菲林還需要走位、排練，實拍前多次測量鏡頭與實物的距離。燈光師則全憑經驗，因現場看不到光影效果，要不斷用測光表測光。此外，菲林攝影機非常重，每次移動都是一件大事，高機位的吊臂也必須是最大尺寸的，普通的吊臂無法承受菲林機的重量。送樣片、初剪的工作也十分曲折。
拍攝過程不知效果 「有儀式感」
楊超稱，到最後審片才第一次看到拍攝成果。「拍菲林就是這樣，全過程都不知道拍成什麼樣，都要靠經驗估算。這種未知感帶給導演、攝影和全組人巨大的期待，有一種把工作成果交給老天爺的感覺，有種儀式感。」而採用數碼則是另外一種體驗，楊超表示，「今天的數碼拍攝技術，已經可以達到菲林的效果。但在2012年，菲林所能呈現的明暗過渡的層次，它的敏感度是數碼達不到的。」
《長江圖》獲銀熊獎
澎湃新聞網報道，《長江圖》花費了3500萬元人民幣，對於一部中國文藝片來說，稱得上是「耗費巨資」。菲林也給拍攝工作帶來了巨大的麻煩，由於菲林拍攝的時候看不到最終的效果，只有模糊的模擬成像，導演只能看大概的構圖和表演；相反，數碼攝影師在監視器上用眼睛就可以判斷。用菲林還需要走位、排練，實拍前多次測量鏡頭與實物的距離。燈光師則全憑經驗，因現場看不到光影效果，要不斷用測光表測光。此外，菲林攝影機非常重，每次移動都是一件大事，高機位的吊臂也必須是最大尺寸的，普通的吊臂無法承受菲林機的重量。送樣片、初剪的工作也十分曲折。
拍攝過程不知效果 「有儀式感」
楊超稱，到最後審片才第一次看到拍攝成果。「拍菲林就是這樣，全過程都不知道拍成什麼樣，都要靠經驗估算。這種未知感帶給導演、攝影和全組人巨大的期待，有一種把工作成果交給老天爺的感覺，有種儀式感。」而採用數碼則是另外一種體驗，楊超表示，「今天的數碼拍攝技術，已經可以達到菲林的效果。但在2012年，菲林所能呈現的明暗過渡的層次，它的敏感度是數碼達不到的。」
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