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【明報專訊】朋友向我推薦《下女誘罪》。之前看宣傳海報已覺吸引，知道是朴贊郁執導，就更想看。但其實我只喜歡看他之前的《饑渴誘罪》，對《親切的金子》沒啥印象，《原罪犯》就更叫我怕怕，對剪脷那一幕仍猶有餘悸。朋友說他最喜歡就是《原罪犯》，我說他變態。他暗笑竊喜，好像終於守得雲開見月明。好囉，終於有人知道我變態。
下女揭示朴贊郁的變態美學
看罷，也想知其他人的意見，便上網看一下其他人怎麼說，結果發現也不是一面倒讚好，有本地影評人覺得大失所望。覺得他失手，覺得他畫公仔畫出腸，甚至覺得他自摑嘴巴，觀點模稜兩可。前因後果就不交代了，只拿其中幾段情節來解釋。話說故事發生在日治時期的韓國，女僕去到富有人家大宅打工，那裏住了一個變態阿叔加一位千金小姐。活像禁室培慾的豪華版，但其實這個變態阿叔都算mild，都沒有戀童（可能因為性無能吧），只是十分嚴厲地訓練千金小姐朗讀。屋內有一個很大很大的圖書館，收藏的好像全都是日文書。每逢月黑風高之夜，就邀請什麼伯爵呀公爵呀來出席朗讀會，由千金小姐在那班穿得像紳士般的猥瑣阿叔面前，朗讀《金瓶梅》內的性愛內容。
劇情發展下去，千金小姐得到下女幫助，終於可以逃離魔掌，但臨走前都先要去圖書館，把那些禁書統統撕個稀巴爛。這一幕在影評人眼中自然極具象徵意義，是控訴是反抗，反抗權力，反抗男人，反抗沙文主義。這樣在很多人的心目中，導演當然是站在同情女性的立場，用批判的角度去瞪着那班代表權力的變態阿叔。可問題是，結局時，千金小姐和下女乘船離開，成功避過變態阿叔派來的手下追捕。兩人終於可以重獲自由，回復他們純潔天真的本性，然後兩個女人在鏡頭面前寬衣解帶，試玩《金瓶梅》裏提到的性玩具緬鈴。觀眾看着，影評人看着，覺得怎麼會這樣呢？這不是畫公仔畫出腸嗎？不是自摑嘴巴嗎？朴贊郁先生呀，你不是站在女性一邊嗎？怎麼現在又賣弄女性胴體？踐踏女性尊嚴？你怎會這樣衰收尾？怎會這樣衰格？怎會失手？幹嗎這樣偽善？我在觀眾席看着也覺得這個結局有點突兀，幹嗎會這樣呢？讀罷網上的相關評論，才恍然大悟，終於知道我為什麼最喜歡的朴贊郁電影就是這一套。因為我都變態，我都偽善。
什麼叫暴力美學？醜陋都可以美？我想，在朴贊郁心裏，那種血淋淋就是美，那種解放自我的混亂就是美，那種讓心裏一直被壓抑的黑暗釋放出來，都是美。說得再粗陋淺薄一點，那就是變態，變態就是美。而朴贊郁就是變態。
我們何嘗不變態
可不單單只有朴贊郁變態，我們（只是程度有別）都有變態的基因。戲中那班阿叔當然變態，但我們又何嘗不是變態。那班阿叔去地下圖書館聽千金小姐朗讀《金瓶梅》，我們就去戲院看朴贊郁的電影。喜歡這套《下女誘罪》，就因為我覺得這是朴贊郁最真心的作品，也是他最勇敢面對自己的電影（同時也幽了我們所有觀眾一默）。他就是那個叫千金小姐讀書的變態阿叔，我們就是那班聽千金小姐讀書的猥瑣阿伯。還怕你get唔到，結局時真的畫公仔畫出腸，乾脆叫千金小姐和下女在我們面前做愛，坐在觀眾席的你仲唔係變態。終於明白，幹嗎覺得那一場太長太突兀，因為忽然間要在戲院裏承認（雖然不用大聲說出來），要清清楚楚的問，要斬釘截鐵的答，「邊個淫蕩？我淫蕩」，也實在不是個個都做得出來。也許只是我一廂情願，也許背後動機不是這樣，也許朴贊郁不是變態。但真的，邊個淫蕩？我淫蕩。
文﹕佘宗明
下女揭示朴贊郁的變態美學
看罷，也想知其他人的意見，便上網看一下其他人怎麼說，結果發現也不是一面倒讚好，有本地影評人覺得大失所望。覺得他失手，覺得他畫公仔畫出腸，甚至覺得他自摑嘴巴，觀點模稜兩可。前因後果就不交代了，只拿其中幾段情節來解釋。話說故事發生在日治時期的韓國，女僕去到富有人家大宅打工，那裏住了一個變態阿叔加一位千金小姐。活像禁室培慾的豪華版，但其實這個變態阿叔都算mild，都沒有戀童（可能因為性無能吧），只是十分嚴厲地訓練千金小姐朗讀。屋內有一個很大很大的圖書館，收藏的好像全都是日文書。每逢月黑風高之夜，就邀請什麼伯爵呀公爵呀來出席朗讀會，由千金小姐在那班穿得像紳士般的猥瑣阿叔面前，朗讀《金瓶梅》內的性愛內容。
劇情發展下去，千金小姐得到下女幫助，終於可以逃離魔掌，但臨走前都先要去圖書館，把那些禁書統統撕個稀巴爛。這一幕在影評人眼中自然極具象徵意義，是控訴是反抗，反抗權力，反抗男人，反抗沙文主義。這樣在很多人的心目中，導演當然是站在同情女性的立場，用批判的角度去瞪着那班代表權力的變態阿叔。可問題是，結局時，千金小姐和下女乘船離開，成功避過變態阿叔派來的手下追捕。兩人終於可以重獲自由，回復他們純潔天真的本性，然後兩個女人在鏡頭面前寬衣解帶，試玩《金瓶梅》裏提到的性玩具緬鈴。觀眾看着，影評人看着，覺得怎麼會這樣呢？這不是畫公仔畫出腸嗎？不是自摑嘴巴嗎？朴贊郁先生呀，你不是站在女性一邊嗎？怎麼現在又賣弄女性胴體？踐踏女性尊嚴？你怎會這樣衰收尾？怎會這樣衰格？怎會失手？幹嗎這樣偽善？我在觀眾席看着也覺得這個結局有點突兀，幹嗎會這樣呢？讀罷網上的相關評論，才恍然大悟，終於知道我為什麼最喜歡的朴贊郁電影就是這一套。因為我都變態，我都偽善。
什麼叫暴力美學？醜陋都可以美？我想，在朴贊郁心裏，那種血淋淋就是美，那種解放自我的混亂就是美，那種讓心裏一直被壓抑的黑暗釋放出來，都是美。說得再粗陋淺薄一點，那就是變態，變態就是美。而朴贊郁就是變態。
我們何嘗不變態
可不單單只有朴贊郁變態，我們（只是程度有別）都有變態的基因。戲中那班阿叔當然變態，但我們又何嘗不是變態。那班阿叔去地下圖書館聽千金小姐朗讀《金瓶梅》，我們就去戲院看朴贊郁的電影。喜歡這套《下女誘罪》，就因為我覺得這是朴贊郁最真心的作品，也是他最勇敢面對自己的電影（同時也幽了我們所有觀眾一默）。他就是那個叫千金小姐讀書的變態阿叔，我們就是那班聽千金小姐讀書的猥瑣阿伯。還怕你get唔到，結局時真的畫公仔畫出腸，乾脆叫千金小姐和下女在我們面前做愛，坐在觀眾席的你仲唔係變態。終於明白，幹嗎覺得那一場太長太突兀，因為忽然間要在戲院裏承認（雖然不用大聲說出來），要清清楚楚的問，要斬釘截鐵的答，「邊個淫蕩？我淫蕩」，也實在不是個個都做得出來。也許只是我一廂情願，也許背後動機不是這樣，也許朴贊郁不是變態。但真的，邊個淫蕩？我淫蕩。
文﹕佘宗明
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