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【明報專訊】鄧芬的兩位嫡傳鄧子玉和陳丙光，個性及風格迥異，然而卻秉承着中國傳統繪畫之學脈，是近代廣東畫壇嶺南畫派以外的另一道風景線，在當今芸芸藝術潮流匯集的中國畫壇，散發異彩。
鄧家雛鳳——鄧子玉
鄧芬哲嗣鄧子玉（一九二一—一九九七），字大雄，號得心，年少時已聰穎絕倫，天才橫溢，恆常閉門勤習丹青，早歲隨名師勤習書畫文詞，深得父親真傳，被譽為鄧家雛鳳。
一九三三年間肄業於廣州市立美術學校，當時校長為李研山，鄧芬是國畫系導師。鄧子玉甚早投身教育工作，曾任教廣東四會私立大同小學，抗日戰爭之際，隨父親避兵香江，有機會與眾多避亂畫人雅敘觀摩，例如張大千、李研山、張祥凝、簡琴齋、何冠五、沈仲強等諸位前輩，耳濡目染，畫藝益進。一九四九年間張大千曾短暫居停港澳兩地，與鄧芬父子經常來往互訪，張大千知悉鄧子玉能畫擅書，嘗贈其一批繪畫材料，以資鼓勵。五十年代，鄧芬與高劍父及其嶺南畫派第二代畫人交往密切，如司徒奇、關山月、方人定、趙少昂等，鄧子玉能廁身其間，畫藝也受到一定的啟發，鄧芬更囑其追隨司徒奇學畫。
鄧子玉一九五○年在澳門中央酒店舉行了第一次個人展覽會，獲得港澳書畫界甚高的讚譽，父親鄧芬當年曾賦詩答謝親友，其中四句云：「丫丫小時都驥子，堂堂千載幾男兒，高情貽鑒將何謝，雛鳳聲清亦所期。」對鄧子玉期許極高。此外，鄧子玉亦曾一度接受前輩沈仲強指導，沈氏畫菊，享負盛名，有「沈菊花」之稱號，一九五六年沈氏返回廣州市長居，臨別前貽贈鄧子玉一本其早年之菊花冊。六十年代之後，鄧子玉任教於澳門同善堂小學，並經常與其師弟陳丙光來往，切磋畫藝，並與澳門藝壇人士如林近、周雲、譚允猷等交往密切。雖孤身獨居澳門，鄧子玉仍然長期堅持作畫，並與港澳文壇中人間有酬唱，師友佟立章曾賦詩激勵，由區季謀親書：「蕭騷秋墮自聲聲，海氣成濤為不平，百事輸人無愧色，倚天酬我一詩成。」
鄧子玉的人物畫，蘊含傳統文人清雅恬淡之氣質，畫面布局典雅優美，脫俗出塵，而傅彩妍雅，濃淡遠近，層次分明，情韻涵虛，達至清和蕭逸的境界，其人物於臉部開相、衣紋運筆，又或是荷塘仕女，高士羅漢的表現方式，與父親亦步亦趨，深得其技法三昧。文人畫名家王亭之（談錫永）嘗題其仕女圖軸云：「此軸為南海鄧大雄子玉先生所作，先生為曇殊前輩哲嗣，今見其畫儼然有乃父風，喜為之題。」另澳門鄔錫華，嶺南畫派第二代名家趙崇正門人，嘗題鄧子玉之花鳥小品冊頁，曰：「筆墨酣暢，嫻雅飄逸，有尊翁遺風，精品也。」
至於其行草書法，亦深得父親嫡傳，幾可亂真，他也能作詩，觀其行書詩詞扇面，極顯大家風範。鄧子玉之書法及繪畫造詣，深得前輩師長如趙少昂、馮康侯、李供林、陶劍秋等名家肯定，欣賞及訂購其作品者遠至砂勞越的英國總督，港澳藏家收藏其作品者眾。近年澳門藝術博物館收藏其作品多幀，並於多次「歲月如流——濠江舊侶詩書畫篆刻展覽」展出。
風流狂傲似其師——陳丙光
陳丙光（一九三八—），字守仁，號友篪，別署退之，粵之東莞人也。現居澳洲，其早期藝術活動遍及歐美韓國各地，近年開展華夏尋藝之旅，在國內舉行了多次個人展覽。澳洲墨爾本國立美術館、香港藝術館及國內多地藝術館都有收藏其作品。
陳丙光自幼天資聰敏，弱冠於香港嘗請益嶺南大家趙少昂，研習繪事。及後修弟子禮於國畫大師南海曇殊居士從心先生鄧芬之門寢，復禮延於元朗壽如堂闢室開尊，調絃弄墨，昕夕論藝，寒暑無間，深愜其師之性，盡獲心法之傳，許為得意弟子。嘗隨曇殊師及金石書法名家羅叔重等穿梭港澳，參加藝文聚會，出席雅集觀摩交流，藝術視野得以擴闊，更獲羅翁深切期許，引為忘年之交。二十世紀六十年代末，嘗與香港中文大學藝術系教授丁衍庸大師參論中西書畫藝術，印證異同，每發微言，輒獲丁師心許，讚譽其別有宿慧。
藝壇名宿鄧芬，桃李不多，弟子中以陳丙光最為出類拔萃，其人風流倜儻，瀟灑不凡，與其師芬傅性情相近。
自古名師出高徒，陳丙光早年有幸獲得多位名師指導，加上天賦異稟，繪藝自然日進千里。自從得到芬傅引為入室弟子，他即遵從師命，棄用山馬毛筆，只用羊毫筆作畫，於傳統筆墨基礎上追求創新和突破，其水墨書畫風格，以傳統作為起點，再而深入探究中國二千年之傳統藝術古道，盡收當中精粹及神韻，更以之作為創作靈感。
陳丙光深明師法大自然的重要，對自然界體察入微，日常勤習寫生，其繪作之花草翎毛、蟲魚蘭竹，形神俱備，別饒氣韻，妙手天成。他亦喜以草書入畫，善用不同的題材，體現其思想內涵，創作內容，豐富多樣，其水墨大寫意作品，更是別饒奇趣。他最喜畫竹，尤擅於繪畫手卷，觀其戊子新歲於澳洲繪畫之《清秋野思》朱竹手卷，在二十多尺長的畫幅中，竹之枝葉以書法筆畫鉤勒，其態勢疏密，先後組織以及墨色濃淡，獨具韻致，章法俐落，全幅一氣呵成，就算局部欣賞，亦另具意趣，筆墨痛快淋漓，技巧精妙獨到，極臻化境，非凡品也，名家王亭之評之曰：「用朱如墨，五彩紛呈，高深野興，天地無聲，歸於一卷，神韻流形。」陳丙光擅寫墨荷，潑墨為之，破筆暈染，水墨交融，盡得天池白陽之遺韵。其師有「鄧芬三筆雀」之美譽，陳丙光能傳其衣鉢，簡單幾筆，小雀的形態即活靈活現，躍然紙上。
陳丙光也長於書法，造詣深厚，能揮灑自如，篆、隸、楷、行、草五體兼擅，尤工行草，能師法古道而獨出機杼，率意數筆，便能突現個人面貌，其功力老練，藝高膽大，行氣貫通，筆隨意轉，誠為優秀之書法家。
陳丙光深得曇殊師之心法真傳，盡得其風流蘊藉之雅致，惟其畫卻不僅限於仿效其師，而能秉承恩師教誨，真真正正寫出自己的個性、屬於自己的東西。其近年畫作，個人風格愈見濃烈，以大寫意為根本，不在乎形之肖似，隨性漫寫，以筆墨作為遊戲。陳丙光以其豪邁灑脫，任性不羈的性格，堅持反覆求變的精神，追求跨越六法，做到背法而合法，盼達至藝術真、善、美之境界。
廣東畫壇另一道風景線
所謂師承有自，根正苗紅，鄧子玉和陳丙光的書畫作品，古意盎然，透滲着濃烈的文人書卷氣，既秉承傳統畫法之學脈，亦開拓出近代廣東畫壇嶺南畫派以外的另一道風景線，為近年粵港拍賣場別具意義的畫種。據筆者了解，陳丙光旅居澳洲多年，不作大量繪製，偶有靈感意到，方才下筆，近年回國雅集，也不會草率塗寫，故其作品水平必有保證，收藏價值，不言而喻。回歸傳統，可能是藝術界未來的方向，識者知音倘能早悉先機，慧眼識珍，以相對合理價錢購藏，未來肯定有升值潛力，更可為弘揚傳統藝術，出一分力量，誠收藏者之大智慧也。
（本文圖畫皆為作者提供。作者是鄧芬藝術基金會負責人）
文﹕劉季
特約主編：潘耀明
責任編輯：張志豪
編輯：屈曉彤
鄧家雛鳳——鄧子玉
鄧芬哲嗣鄧子玉（一九二一—一九九七），字大雄，號得心，年少時已聰穎絕倫，天才橫溢，恆常閉門勤習丹青，早歲隨名師勤習書畫文詞，深得父親真傳，被譽為鄧家雛鳳。
一九三三年間肄業於廣州市立美術學校，當時校長為李研山，鄧芬是國畫系導師。鄧子玉甚早投身教育工作，曾任教廣東四會私立大同小學，抗日戰爭之際，隨父親避兵香江，有機會與眾多避亂畫人雅敘觀摩，例如張大千、李研山、張祥凝、簡琴齋、何冠五、沈仲強等諸位前輩，耳濡目染，畫藝益進。一九四九年間張大千曾短暫居停港澳兩地，與鄧芬父子經常來往互訪，張大千知悉鄧子玉能畫擅書，嘗贈其一批繪畫材料，以資鼓勵。五十年代，鄧芬與高劍父及其嶺南畫派第二代畫人交往密切，如司徒奇、關山月、方人定、趙少昂等，鄧子玉能廁身其間，畫藝也受到一定的啟發，鄧芬更囑其追隨司徒奇學畫。
鄧子玉一九五○年在澳門中央酒店舉行了第一次個人展覽會，獲得港澳書畫界甚高的讚譽，父親鄧芬當年曾賦詩答謝親友，其中四句云：「丫丫小時都驥子，堂堂千載幾男兒，高情貽鑒將何謝，雛鳳聲清亦所期。」對鄧子玉期許極高。此外，鄧子玉亦曾一度接受前輩沈仲強指導，沈氏畫菊，享負盛名，有「沈菊花」之稱號，一九五六年沈氏返回廣州市長居，臨別前貽贈鄧子玉一本其早年之菊花冊。六十年代之後，鄧子玉任教於澳門同善堂小學，並經常與其師弟陳丙光來往，切磋畫藝，並與澳門藝壇人士如林近、周雲、譚允猷等交往密切。雖孤身獨居澳門，鄧子玉仍然長期堅持作畫，並與港澳文壇中人間有酬唱，師友佟立章曾賦詩激勵，由區季謀親書：「蕭騷秋墮自聲聲，海氣成濤為不平，百事輸人無愧色，倚天酬我一詩成。」
鄧子玉的人物畫，蘊含傳統文人清雅恬淡之氣質，畫面布局典雅優美，脫俗出塵，而傅彩妍雅，濃淡遠近，層次分明，情韻涵虛，達至清和蕭逸的境界，其人物於臉部開相、衣紋運筆，又或是荷塘仕女，高士羅漢的表現方式，與父親亦步亦趨，深得其技法三昧。文人畫名家王亭之（談錫永）嘗題其仕女圖軸云：「此軸為南海鄧大雄子玉先生所作，先生為曇殊前輩哲嗣，今見其畫儼然有乃父風，喜為之題。」另澳門鄔錫華，嶺南畫派第二代名家趙崇正門人，嘗題鄧子玉之花鳥小品冊頁，曰：「筆墨酣暢，嫻雅飄逸，有尊翁遺風，精品也。」
至於其行草書法，亦深得父親嫡傳，幾可亂真，他也能作詩，觀其行書詩詞扇面，極顯大家風範。鄧子玉之書法及繪畫造詣，深得前輩師長如趙少昂、馮康侯、李供林、陶劍秋等名家肯定，欣賞及訂購其作品者遠至砂勞越的英國總督，港澳藏家收藏其作品者眾。近年澳門藝術博物館收藏其作品多幀，並於多次「歲月如流——濠江舊侶詩書畫篆刻展覽」展出。
風流狂傲似其師——陳丙光
陳丙光（一九三八—），字守仁，號友篪，別署退之，粵之東莞人也。現居澳洲，其早期藝術活動遍及歐美韓國各地，近年開展華夏尋藝之旅，在國內舉行了多次個人展覽。澳洲墨爾本國立美術館、香港藝術館及國內多地藝術館都有收藏其作品。
陳丙光自幼天資聰敏，弱冠於香港嘗請益嶺南大家趙少昂，研習繪事。及後修弟子禮於國畫大師南海曇殊居士從心先生鄧芬之門寢，復禮延於元朗壽如堂闢室開尊，調絃弄墨，昕夕論藝，寒暑無間，深愜其師之性，盡獲心法之傳，許為得意弟子。嘗隨曇殊師及金石書法名家羅叔重等穿梭港澳，參加藝文聚會，出席雅集觀摩交流，藝術視野得以擴闊，更獲羅翁深切期許，引為忘年之交。二十世紀六十年代末，嘗與香港中文大學藝術系教授丁衍庸大師參論中西書畫藝術，印證異同，每發微言，輒獲丁師心許，讚譽其別有宿慧。
藝壇名宿鄧芬，桃李不多，弟子中以陳丙光最為出類拔萃，其人風流倜儻，瀟灑不凡，與其師芬傅性情相近。
自古名師出高徒，陳丙光早年有幸獲得多位名師指導，加上天賦異稟，繪藝自然日進千里。自從得到芬傅引為入室弟子，他即遵從師命，棄用山馬毛筆，只用羊毫筆作畫，於傳統筆墨基礎上追求創新和突破，其水墨書畫風格，以傳統作為起點，再而深入探究中國二千年之傳統藝術古道，盡收當中精粹及神韻，更以之作為創作靈感。
陳丙光深明師法大自然的重要，對自然界體察入微，日常勤習寫生，其繪作之花草翎毛、蟲魚蘭竹，形神俱備，別饒氣韻，妙手天成。他亦喜以草書入畫，善用不同的題材，體現其思想內涵，創作內容，豐富多樣，其水墨大寫意作品，更是別饒奇趣。他最喜畫竹，尤擅於繪畫手卷，觀其戊子新歲於澳洲繪畫之《清秋野思》朱竹手卷，在二十多尺長的畫幅中，竹之枝葉以書法筆畫鉤勒，其態勢疏密，先後組織以及墨色濃淡，獨具韻致，章法俐落，全幅一氣呵成，就算局部欣賞，亦另具意趣，筆墨痛快淋漓，技巧精妙獨到，極臻化境，非凡品也，名家王亭之評之曰：「用朱如墨，五彩紛呈，高深野興，天地無聲，歸於一卷，神韻流形。」陳丙光擅寫墨荷，潑墨為之，破筆暈染，水墨交融，盡得天池白陽之遺韵。其師有「鄧芬三筆雀」之美譽，陳丙光能傳其衣鉢，簡單幾筆，小雀的形態即活靈活現，躍然紙上。
陳丙光也長於書法，造詣深厚，能揮灑自如，篆、隸、楷、行、草五體兼擅，尤工行草，能師法古道而獨出機杼，率意數筆，便能突現個人面貌，其功力老練，藝高膽大，行氣貫通，筆隨意轉，誠為優秀之書法家。
陳丙光深得曇殊師之心法真傳，盡得其風流蘊藉之雅致，惟其畫卻不僅限於仿效其師，而能秉承恩師教誨，真真正正寫出自己的個性、屬於自己的東西。其近年畫作，個人風格愈見濃烈，以大寫意為根本，不在乎形之肖似，隨性漫寫，以筆墨作為遊戲。陳丙光以其豪邁灑脫，任性不羈的性格，堅持反覆求變的精神，追求跨越六法，做到背法而合法，盼達至藝術真、善、美之境界。
廣東畫壇另一道風景線
所謂師承有自，根正苗紅，鄧子玉和陳丙光的書畫作品，古意盎然，透滲着濃烈的文人書卷氣，既秉承傳統畫法之學脈，亦開拓出近代廣東畫壇嶺南畫派以外的另一道風景線，為近年粵港拍賣場別具意義的畫種。據筆者了解，陳丙光旅居澳洲多年，不作大量繪製，偶有靈感意到，方才下筆，近年回國雅集，也不會草率塗寫，故其作品水平必有保證，收藏價值，不言而喻。回歸傳統，可能是藝術界未來的方向，識者知音倘能早悉先機，慧眼識珍，以相對合理價錢購藏，未來肯定有升值潛力，更可為弘揚傳統藝術，出一分力量，誠收藏者之大智慧也。
（本文圖畫皆為作者提供。作者是鄧芬藝術基金會負責人）
文﹕劉季
特約主編：潘耀明
責任編輯：張志豪
編輯：屈曉彤
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