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【明報專訊】從家裏出門，在升降機裏按G字到地面；走幾步，推門踏進商場，玻璃門上，印上商場名稱和裝飾線條；穿過商場，嘟卡入閘，乘地鐵後再轉巴士，在車站呆等之際，眼光呆滯地落在身旁的燈箱廣告——慢着，把臉湊近燈箱，第一次仔細端詳廣告上的顏料，一層蓋着一層，原來這種廣告，好有質感！這叫做絲網印刷，香港印刷業興盛之時，是常用的印刷技術；我們的四周，升降機裏的按掣、玻璃噴字、燈箱廣告，都是絲印。不過當工廠北移，愈來愈少人懂得這技術了。直至近年，藝術家、設計師興起用絲印創作，像一九八○年代的Andy Warhol做了金寶湯的畫而成名一樣。這次，本土漫畫家楊學德也加入行列，他穿起工作服、在工廠裏拿起絲網上色，把漫畫轉化成絲印畫作，究竟是什麼回事？
在工廠大廈的工作室裏，幾張大型工作桌後，有個用來冲洗絲網的大鋅盆，接駁着的是高壓水喉，旁邊是個暗黑的房間，裏面有一個燈箱桌，還有一部巨型的曬版機。這些全是絲網印刷要用到的設備，難怪阿德說，對上一次做絲網印刷，已是求學的年代，擱置了十多二十年，「平時在家裏，不可能做，哪有地方有這樣完善的設備」。
一直以來，阿德擅長用水彩畫漫畫，一個故事通常用三四十格來表達，今次他受香港版畫工作室邀請，用絲印創作十幅大約A3大小的作品，起初也有猶豫：「難度很高，但最後還是答應了，想接受挑戰。」阿德畫的十幅作品，都是夢，這些夢境，他其實在過往的漫畫也有畫過。雖有三個月時間創作，但原來動起手來，真的不容易，「真的與畫畫不同！」阿德所說的挑戰，除了是他要把本來用幾十格來表達的故事濃縮在一個畫面呈現，最大挑戰是他要為了絲印的操作特性，事先要考慮周全，畫的次序、層次要早就規劃，「完全把我一直以來畫漫畫的思考方式倒轉了」。
把完整的東西再拆解
絲印的原理，是把圖像曬在塗有感光漿的絲網上，曬版後，絲網上沒有圖像的地方，會被感光漿堵塞，有圖像的地方，則有小孔可以讓顏料穿透。在正式印刷時，只要把顏料髹在網上，就可以把圖像印在下面的畫紙。由於一次只能塗上一層顏料，若畫作有幾種顏色，就要分幾次上色。阿德的方法，就是先畫好畫作，然後用電腦把圖像分成幾層，每層一種顏色、一種圖像，輸出後逐一曬成絲網，一層一層印出作品。「所以在畫的時候，已事先想好整幅畫的佈局，顏色怎樣拆、層次怎樣分，是把完整的東西，再拆解。不像平日畫畫般，一層一層建構上去就完成。」而且，阿德平日用的技巧都要轉變，例如水彩畫，顏色可以漸變，但絲印不能，一層的顏色，黑就黑，白就白。
逐層上色 存變數卻添人氣
雖然不簡單，雖然他笑說自己的手勢還是很生硬，但他看來嫌挑戰未夠大，還在這之上不停挑戰自己。做絲網印刷，他最喜歡就是一層層顏料造成的質感，「這比起柯式印刷，靚好多」。顏料逐層加上去，因為始終是用手上色，而不是用機器，每一次用刮刀上色，力度、速度、顏料濃稠度，都存有變數，這種變數又讓作品多添一點人氣，「有手勢，就有人氣」。而當兩種顏色相遇，畫紙上不止有兩種顏色，是三種，「例如本來有黃，然後加上藍色，重疊的地方會呈一點綠。」阿德起初的作品，有四五種顏色，但始終每一層都是工序，覺得省一種顏色、省一點工序，只要有層次感，其實也可以很美。「我想嘗試用更少顏色，如果可以做出層次感的話，難度很高！」
★《鱷魚小巴》
夢境？
「正坐着一架小巴，雖然車廂很深很遠，但我直覺這是一個紅van，十六座，坐滿人。我坐在司機位後面，隔籬坐着一個阿姐。我向後望，小巴佈滿鱷魚，地上、車頂，繞着人。但牠們是靜態的，沒有咬人，這不是噩夢，沒有驚恐感覺，但畫面很奇怪，充滿壓迫感。後來，落車後，在一個廁所裏的窗向外望時，看見對面單位有個女性在換內衣。」
方法？
這個夢，阿德本來已用漫畫的形式，一格一格地把用說故事的方式重現，現在要合成為一幅畫，阿德說難度很高。這幅畫，他畫的方式是把夢境的場景拆散再重組。我問他，畫作名稱叫《鱷魚小巴》，為什麼只見鱷魚，沒有小巴？「有！只不過拆散了。這裏有倒後鏡，下面有個車轆，後面有車頂的路線牌。」那麼，為什麼有裸女？「這個問題問得好。因為若連衣服也畫，個畫面會太複雜。」
顏色？
「我好有印象，個夢境的tone是橙色的。鱷魚是綠色，人是彩色。」
★《土牢歡迎你》
夢境？
「去了一個像中世紀的地方，那不是古堡，像是歐式大宅，我睡在牀上，那張牀，有垂簾的那種，所以我覺得自己在夢裏該是個貴族。突然，幾聲炮聲，有衛兵來捉了我和太太。我們沿着樓梯走下去，到了地牢，看見有其他貴族，看來對我們是不利的，其他在地上的人，看來也是被捉來的，我們就與他們互相安慰，說『希望不會出事吧』。」
方法？
相比起《鱷魚小巴》，這個夢雖然也在漫畫呈現過一次，不過這次他不是把夢境拆散重組，而是抽取其中一個具代表性的場景來呈現。
顏色？
「我覺得，這幅畫不用太多顏色，黑和紅就夠了。黑，代表暗黑；紅，代表那種危急的氣氛。」
★《大豹屙尿》
夢境？
「我真的見到一隻雪豹，在對付夢裏的人。我在場的，但好像是躲起來了，所以牠沒有傷害我，不過，我記得牠在我的頭頂小便，淋落我度。」
方法？
畫作裏，雪豹站着吸煙，但其實阿德在夢裏的畫面不是這樣的，他是用了擬人法，把雪豹呈現。「那可能不是一隻豹，可能是我恐懼的一種東西，一種擔心，一種壓力。」
顏色？
用黃色來畫豹，很正路，而四周的花，阿德說夢境裏也有不同植物，不過他只畫了花，「裝飾性強一點」。
■做版畫過程
（1）曬版
在絲網上髹上感光漿，乾了以後，與畫有圖像的膠片一同放在曬版機上層。曬版機頂蓋是一塊可以抽真空的膠布，可以把膠片與絲網壓實。機底有UV燈，被膠片上黑色圖像遮蓋的部分，由於沒有被UV曬中，感光漿沒起化學作用，曬燈後，用水冲洗，那些部分的感光漿會被冲洗掉。到正式印畫時，在絲網髹上顏料，顏料就可以穿透這些部分，印在下面的畫紙上。
（2）對位
先把絲網用夾固定在桌上，絲網下把畫紙固定，畫紙與絲網要對準位置。阿德這幅畫有三層顏色，早前已掃上第一層顏色（泥黃色），正準備上第二層顏色。
（3）備顏料
上色用的是水溶絲印油墨。
（4）先髹一次
先在絲網上髹次油墨，讓顏料分佈均勻。
（5）上色
正式上色，把刮刀由上至下拉一下便行。阿德說，拉這一下也很有學問，絲印師傅曾教他，用力的位置不是前臂，而是後臂、膊頭，和全身。
（6）完成
第二層顏色完成，風乾後可以再上第三層顏色。
版畫∼複印雛型
版畫，其實就是用印刷的方法作畫。作為媒介的「版」，可以是石碑、木板等。起初，印刷或版畫只是一種着重功能性的技術，它可以把要傳播的信息更快捷地複印、運送、攜帶及展示，例如宗教典籍如佛經，又或者戰爭時期大量印刷的革命漫畫。工業革命時期，絲印為工廠重要的印刷方法，除了廣泛應用在商業上外，還是藝術家的創作方法，十九世紀，絲網版畫在美國誕生，二十世紀初，第一張用攝影製版的絲網版畫出現。六○年代，Pop Art大師Andy Warhol的經典作「金寶湯」、「瑪麗蓮夢露」等，都是絲印藝術的經典。
■「Pop Up Press! #2﹕楊學德+英國Nobrow Press」展覽
日期﹕三月二十一至二十二日
地點﹕中環遮打花園
時間﹕中午十二時至晚上八時
■「Pop Up Press!」工作坊（暫定）
日期﹕三月二十一至二十二日
時間﹕下午二時至六時
查詢﹕23191600
文/ 陳嘉文
圖/ 葉家豪、受訪者提供
編輯/何錦源
fb﹕www.facebook.com/SundayMingpao
在工廠大廈的工作室裏，幾張大型工作桌後，有個用來冲洗絲網的大鋅盆，接駁着的是高壓水喉，旁邊是個暗黑的房間，裏面有一個燈箱桌，還有一部巨型的曬版機。這些全是絲網印刷要用到的設備，難怪阿德說，對上一次做絲網印刷，已是求學的年代，擱置了十多二十年，「平時在家裏，不可能做，哪有地方有這樣完善的設備」。
一直以來，阿德擅長用水彩畫漫畫，一個故事通常用三四十格來表達，今次他受香港版畫工作室邀請，用絲印創作十幅大約A3大小的作品，起初也有猶豫：「難度很高，但最後還是答應了，想接受挑戰。」阿德畫的十幅作品，都是夢，這些夢境，他其實在過往的漫畫也有畫過。雖有三個月時間創作，但原來動起手來，真的不容易，「真的與畫畫不同！」阿德所說的挑戰，除了是他要把本來用幾十格來表達的故事濃縮在一個畫面呈現，最大挑戰是他要為了絲印的操作特性，事先要考慮周全，畫的次序、層次要早就規劃，「完全把我一直以來畫漫畫的思考方式倒轉了」。
把完整的東西再拆解
絲印的原理，是把圖像曬在塗有感光漿的絲網上，曬版後，絲網上沒有圖像的地方，會被感光漿堵塞，有圖像的地方，則有小孔可以讓顏料穿透。在正式印刷時，只要把顏料髹在網上，就可以把圖像印在下面的畫紙。由於一次只能塗上一層顏料，若畫作有幾種顏色，就要分幾次上色。阿德的方法，就是先畫好畫作，然後用電腦把圖像分成幾層，每層一種顏色、一種圖像，輸出後逐一曬成絲網，一層一層印出作品。「所以在畫的時候，已事先想好整幅畫的佈局，顏色怎樣拆、層次怎樣分，是把完整的東西，再拆解。不像平日畫畫般，一層一層建構上去就完成。」而且，阿德平日用的技巧都要轉變，例如水彩畫，顏色可以漸變，但絲印不能，一層的顏色，黑就黑，白就白。
逐層上色 存變數卻添人氣
雖然不簡單，雖然他笑說自己的手勢還是很生硬，但他看來嫌挑戰未夠大，還在這之上不停挑戰自己。做絲網印刷，他最喜歡就是一層層顏料造成的質感，「這比起柯式印刷，靚好多」。顏料逐層加上去，因為始終是用手上色，而不是用機器，每一次用刮刀上色，力度、速度、顏料濃稠度，都存有變數，這種變數又讓作品多添一點人氣，「有手勢，就有人氣」。而當兩種顏色相遇，畫紙上不止有兩種顏色，是三種，「例如本來有黃，然後加上藍色，重疊的地方會呈一點綠。」阿德起初的作品，有四五種顏色，但始終每一層都是工序，覺得省一種顏色、省一點工序，只要有層次感，其實也可以很美。「我想嘗試用更少顏色，如果可以做出層次感的話，難度很高！」
★《鱷魚小巴》
夢境？
「正坐着一架小巴，雖然車廂很深很遠，但我直覺這是一個紅van，十六座，坐滿人。我坐在司機位後面，隔籬坐着一個阿姐。我向後望，小巴佈滿鱷魚，地上、車頂，繞着人。但牠們是靜態的，沒有咬人，這不是噩夢，沒有驚恐感覺，但畫面很奇怪，充滿壓迫感。後來，落車後，在一個廁所裏的窗向外望時，看見對面單位有個女性在換內衣。」
方法？
這個夢，阿德本來已用漫畫的形式，一格一格地把用說故事的方式重現，現在要合成為一幅畫，阿德說難度很高。這幅畫，他畫的方式是把夢境的場景拆散再重組。我問他，畫作名稱叫《鱷魚小巴》，為什麼只見鱷魚，沒有小巴？「有！只不過拆散了。這裏有倒後鏡，下面有個車轆，後面有車頂的路線牌。」那麼，為什麼有裸女？「這個問題問得好。因為若連衣服也畫，個畫面會太複雜。」
顏色？
「我好有印象，個夢境的tone是橙色的。鱷魚是綠色，人是彩色。」
★《土牢歡迎你》
夢境？
「去了一個像中世紀的地方，那不是古堡，像是歐式大宅，我睡在牀上，那張牀，有垂簾的那種，所以我覺得自己在夢裏該是個貴族。突然，幾聲炮聲，有衛兵來捉了我和太太。我們沿着樓梯走下去，到了地牢，看見有其他貴族，看來對我們是不利的，其他在地上的人，看來也是被捉來的，我們就與他們互相安慰，說『希望不會出事吧』。」
方法？
相比起《鱷魚小巴》，這個夢雖然也在漫畫呈現過一次，不過這次他不是把夢境拆散重組，而是抽取其中一個具代表性的場景來呈現。
顏色？
「我覺得，這幅畫不用太多顏色，黑和紅就夠了。黑，代表暗黑；紅，代表那種危急的氣氛。」
★《大豹屙尿》
夢境？
「我真的見到一隻雪豹，在對付夢裏的人。我在場的，但好像是躲起來了，所以牠沒有傷害我，不過，我記得牠在我的頭頂小便，淋落我度。」
方法？
畫作裏，雪豹站着吸煙，但其實阿德在夢裏的畫面不是這樣的，他是用了擬人法，把雪豹呈現。「那可能不是一隻豹，可能是我恐懼的一種東西，一種擔心，一種壓力。」
顏色？
用黃色來畫豹，很正路，而四周的花，阿德說夢境裏也有不同植物，不過他只畫了花，「裝飾性強一點」。
■做版畫過程
（1）曬版
在絲網上髹上感光漿，乾了以後，與畫有圖像的膠片一同放在曬版機上層。曬版機頂蓋是一塊可以抽真空的膠布，可以把膠片與絲網壓實。機底有UV燈，被膠片上黑色圖像遮蓋的部分，由於沒有被UV曬中，感光漿沒起化學作用，曬燈後，用水冲洗，那些部分的感光漿會被冲洗掉。到正式印畫時，在絲網髹上顏料，顏料就可以穿透這些部分，印在下面的畫紙上。
（2）對位
先把絲網用夾固定在桌上，絲網下把畫紙固定，畫紙與絲網要對準位置。阿德這幅畫有三層顏色，早前已掃上第一層顏色（泥黃色），正準備上第二層顏色。
（3）備顏料
上色用的是水溶絲印油墨。
（4）先髹一次
先在絲網上髹次油墨，讓顏料分佈均勻。
（5）上色
正式上色，把刮刀由上至下拉一下便行。阿德說，拉這一下也很有學問，絲印師傅曾教他，用力的位置不是前臂，而是後臂、膊頭，和全身。
（6）完成
第二層顏色完成，風乾後可以再上第三層顏色。
版畫∼複印雛型
版畫，其實就是用印刷的方法作畫。作為媒介的「版」，可以是石碑、木板等。起初，印刷或版畫只是一種着重功能性的技術，它可以把要傳播的信息更快捷地複印、運送、攜帶及展示，例如宗教典籍如佛經，又或者戰爭時期大量印刷的革命漫畫。工業革命時期，絲印為工廠重要的印刷方法，除了廣泛應用在商業上外，還是藝術家的創作方法，十九世紀，絲網版畫在美國誕生，二十世紀初，第一張用攝影製版的絲網版畫出現。六○年代，Pop Art大師Andy Warhol的經典作「金寶湯」、「瑪麗蓮夢露」等，都是絲印藝術的經典。
■「Pop Up Press! #2﹕楊學德+英國Nobrow Press」展覽
日期﹕三月二十一至二十二日
地點﹕中環遮打花園
時間﹕中午十二時至晚上八時
■「Pop Up Press!」工作坊（暫定）
日期﹕三月二十一至二十二日
時間﹕下午二時至六時
查詢﹕23191600
文/ 陳嘉文
圖/ 葉家豪、受訪者提供
編輯/何錦源
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