新聞類別
財經
詳情#
【明報專訊】上兩期的文章提到日本企業和企業家喜歡成立博物館，第一篇文章講東京三菱一號館的硬件，包括其建築和重建的歷史，第二篇寫軟件，羅列了幾個著名的企業辦博物館，還有它們之特色和專注主題。
讓我再回到三菱一號館，此行碰上博物館在舉辦法國十九世紀初寫實主義畫家弗朗索瓦、米勒（Jean Francois Millet）出生200年的油畫展。三菱一號館本身是專注十九世紀西洋藝術，尤其是集中法國印象派油畫。寫實主義剛在印象派之前，而是次展覽也特別點出米勒晚期的風格頗受印象派的影響。
展覽展出25幅米勒的畫作，加上約39幅其他同期或受到米勒影響之畫家的作品。呈現的角度既突出米勒本人的創新和藝術成就，也解釋寫實主義在藝術史中的重要性。整個展覽，在在可以看到策展人的心思和功力。
故事之初，策展人提到米勒出生於法國北部諾曼第區，家裏可算是一個比較富裕的農村家庭。物質的不缺乏，讓他有機會從小接觸藝術，並在23歲時得到財政支持，往巴黎尋求發展。幾年後他嶄露頭角，加上可能是成家立業的關係，他才搬回農村定居。
當時在法國以至歐洲藝術界，最重要的指標是每年一度（偶然是兩年度）的沙龍。沙龍由法國國家美術學院舉辦，可以說是「官方」和整個「主流」藝術的旗艦。
米勒的農村背景和作畫環境，正好走在當時社會前端。十八世紀末法國大革命，之後社會經歷翻天覆地的變遷，但畫家作品還多停留在人像、神話、歷史故事等。米勒第一幅獲得沙龍採納的畫作就是一幅人像。但米勒沒有停留在傳統，他和一批同期的畫家突破了框框，開始以農民的作息、郊野風光為題材，遂發展出寫實主義。
這個突破在當時雖然不是一下子就受到歡迎，但也絕不算是離經叛道。米勒其中兩幅最著名的作品《播種人》（The Sower）和《拾穗人》（The Gleaners）就先後都有在沙龍展出，其後的《收割人休息》（Harvesters Resting）更獲得沙龍二等獎。
舊人對新人有啓發性
長江後浪推前浪，一代新人勝舊人。藝術亦然。三菱一號館的策展人在展覽尾段帶出：寫實主義之後是印象派，米勒的原野風景畫，幫助莫奈構思在諾曼第的一系列作品，他對色彩的運用，也啓發了梵高。甚至米勒自己也曾經嘗試使用印象派的某些技巧，可惜不太成功。
一個不算大的博物館，一場只是幾十幅作品的展覽，就已經可以讓人窺探到西洋藝術很重要的一部分，再一次可見日本人做事的心思。
法律界人士
[李律仁 法律金融]
讓我再回到三菱一號館，此行碰上博物館在舉辦法國十九世紀初寫實主義畫家弗朗索瓦、米勒（Jean Francois Millet）出生200年的油畫展。三菱一號館本身是專注十九世紀西洋藝術，尤其是集中法國印象派油畫。寫實主義剛在印象派之前，而是次展覽也特別點出米勒晚期的風格頗受印象派的影響。
展覽展出25幅米勒的畫作，加上約39幅其他同期或受到米勒影響之畫家的作品。呈現的角度既突出米勒本人的創新和藝術成就，也解釋寫實主義在藝術史中的重要性。整個展覽，在在可以看到策展人的心思和功力。
故事之初，策展人提到米勒出生於法國北部諾曼第區，家裏可算是一個比較富裕的農村家庭。物質的不缺乏，讓他有機會從小接觸藝術，並在23歲時得到財政支持，往巴黎尋求發展。幾年後他嶄露頭角，加上可能是成家立業的關係，他才搬回農村定居。
當時在法國以至歐洲藝術界，最重要的指標是每年一度（偶然是兩年度）的沙龍。沙龍由法國國家美術學院舉辦，可以說是「官方」和整個「主流」藝術的旗艦。
米勒的農村背景和作畫環境，正好走在當時社會前端。十八世紀末法國大革命，之後社會經歷翻天覆地的變遷，但畫家作品還多停留在人像、神話、歷史故事等。米勒第一幅獲得沙龍採納的畫作就是一幅人像。但米勒沒有停留在傳統，他和一批同期的畫家突破了框框，開始以農民的作息、郊野風光為題材，遂發展出寫實主義。
這個突破在當時雖然不是一下子就受到歡迎，但也絕不算是離經叛道。米勒其中兩幅最著名的作品《播種人》（The Sower）和《拾穗人》（The Gleaners）就先後都有在沙龍展出，其後的《收割人休息》（Harvesters Resting）更獲得沙龍二等獎。
舊人對新人有啓發性
長江後浪推前浪，一代新人勝舊人。藝術亦然。三菱一號館的策展人在展覽尾段帶出：寫實主義之後是印象派，米勒的原野風景畫，幫助莫奈構思在諾曼第的一系列作品，他對色彩的運用，也啓發了梵高。甚至米勒自己也曾經嘗試使用印象派的某些技巧，可惜不太成功。
一個不算大的博物館，一場只是幾十幅作品的展覽，就已經可以讓人窺探到西洋藝術很重要的一部分，再一次可見日本人做事的心思。
法律界人士
[李律仁 法律金融]
留言 (0)
