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【明報專訊】東京這個城市,總是充滿讓人驚喜的地方。
今次經過「三菱一號館」博物館,適逢其舉辦紀念法國19世紀初寫實主義畫家弗朗索瓦、米勒出生200年的油畫展。最大的收穫不是看畫展,而是走進這棟「蓋了兩次」的歷史建築物,親身感受日本人對建築和文化的執著。
原為三菱物業 日本第一座商廈
博物館名叫「三菱一號館」,因為是三菱集團的第一棟建築物,也是日本史上的第一座商業樓宇。明治維新之後,日本政府銳意發展現代商業,把當時駐紮陸軍的訓練基地改為發展用途。三菱集團創辦家族的第二任領導人岩崎彌之助在1890年,用150萬日圓,買下一大片土地,逐漸發展成為東京的金融貿易區,又稱為「三菱原」。
逾百年歷史 經幾番拆毀重建
三菱一號館建於1894年,由英國人康得設計。這位康得先生的來頭也值得解釋一下。
明治維新的政策之一是成立帝國工部學院,全面引入及吸收「洋學問」。學院向英國的建築師學會要求物識人選出任建築系教授,學會找到當時才27歲、剛贏過年度獎項的康得。此君遠赴日本之後,愛上了大和文化,甚至多番央求日本畫名家河鍋曉齋收為徒弟。
康得在日本43年,日本的第一批現代建築師,全部都是他的學生。後來學生們成立日本建築師學會時,也自然而然請老師出任首屆會長。岩崎彌之助想把三菱原發展為西方式商業區,遂聘請康得出任建築師。康得也不負所托,把整個區變成為一個「小英倫」。
還原舊貌 與旁邊新建築融合
可惜所有大城市都會經過一輪「拆毀潮」。東京走得比香港快,早在60年代就開始。而在1968年,三菱一號館也難逃厄運。當時的日本建築師學會緊急向三菱集團及日本政府請願,但也無力阻止「三菱商事大樓」的計劃。
再過31年,三菱集團後悔了,又可能因為反正都要擴建,不如乾脆拆掉商事大樓,蓋一座更高更大的大廈。總之,還原三菱一號館的機會來了。集團成立專責委員會、聘任一群學者專家去研究重建(應該說是「再建」)一號館的可能和籌劃,用了10年時間落實,結果就是今日見到的建築物。它百分之百按原來的設計建造,連內部的木結構,包括天花、地板等都是經過考究,依照原來的樣式製造。
整個發展專案,為了與重建的一號館呼應,旁邊大樓的一邊由地下至6樓設計成弧形,並採用類近紅磚的顏色。更聰明的是在一號館與大樓之間,安排了一個栽滿樹木的公園,既可作為過渡,又是大樓地下店舖餐館的戶外空間,巧妙地做到新舊共融,同時更為地方注入了活力。
天下間也只有日本人會這樣搞建築,厲害!
法律界人士
[李律仁 法律金融]
今次經過「三菱一號館」博物館,適逢其舉辦紀念法國19世紀初寫實主義畫家弗朗索瓦、米勒出生200年的油畫展。最大的收穫不是看畫展,而是走進這棟「蓋了兩次」的歷史建築物,親身感受日本人對建築和文化的執著。
原為三菱物業 日本第一座商廈
博物館名叫「三菱一號館」,因為是三菱集團的第一棟建築物,也是日本史上的第一座商業樓宇。明治維新之後,日本政府銳意發展現代商業,把當時駐紮陸軍的訓練基地改為發展用途。三菱集團創辦家族的第二任領導人岩崎彌之助在1890年,用150萬日圓,買下一大片土地,逐漸發展成為東京的金融貿易區,又稱為「三菱原」。
逾百年歷史 經幾番拆毀重建
三菱一號館建於1894年,由英國人康得設計。這位康得先生的來頭也值得解釋一下。
明治維新的政策之一是成立帝國工部學院,全面引入及吸收「洋學問」。學院向英國的建築師學會要求物識人選出任建築系教授,學會找到當時才27歲、剛贏過年度獎項的康得。此君遠赴日本之後,愛上了大和文化,甚至多番央求日本畫名家河鍋曉齋收為徒弟。
康得在日本43年,日本的第一批現代建築師,全部都是他的學生。後來學生們成立日本建築師學會時,也自然而然請老師出任首屆會長。岩崎彌之助想把三菱原發展為西方式商業區,遂聘請康得出任建築師。康得也不負所托,把整個區變成為一個「小英倫」。
還原舊貌 與旁邊新建築融合
可惜所有大城市都會經過一輪「拆毀潮」。東京走得比香港快,早在60年代就開始。而在1968年,三菱一號館也難逃厄運。當時的日本建築師學會緊急向三菱集團及日本政府請願,但也無力阻止「三菱商事大樓」的計劃。
再過31年,三菱集團後悔了,又可能因為反正都要擴建,不如乾脆拆掉商事大樓,蓋一座更高更大的大廈。總之,還原三菱一號館的機會來了。集團成立專責委員會、聘任一群學者專家去研究重建(應該說是「再建」)一號館的可能和籌劃,用了10年時間落實,結果就是今日見到的建築物。它百分之百按原來的設計建造,連內部的木結構,包括天花、地板等都是經過考究,依照原來的樣式製造。
整個發展專案,為了與重建的一號館呼應,旁邊大樓的一邊由地下至6樓設計成弧形,並採用類近紅磚的顏色。更聰明的是在一號館與大樓之間,安排了一個栽滿樹木的公園,既可作為過渡,又是大樓地下店舖餐館的戶外空間,巧妙地做到新舊共融,同時更為地方注入了活力。
天下間也只有日本人會這樣搞建築,厲害!
法律界人士
[李律仁 法律金融]
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