【明報專訊】在當今荷李活紅牌當中，畢彼特是最能保持吸引力的明星兼監製之一。他有眼光有魄力選擇好題材好導演，常能叫好叫座，其中《奇幻逆緣》、《巴別塔》、《生命樹》和《魔球》等尤其別具一格。新作《戰逆豪情》（Fury）亦可觀，實感與火力都強，拍出戰爭的慘酷震撼力。
《戰逆豪情》拍得慘烈
《戰逆豪情》描述1945年第二次世界大戰末期，美軍攻入滿目瘡痍的德國本土，由於德軍垂死掙扎，因此戰况慘烈。畢彼特駕領「怒火」坦克，他與幾個死黨戰友都是身經百戰的「死剩種」，狂暴如野獸。青年文弱新兵（盧根利曼）被派到這坦克作戰，像可憐羔羊受到魔獸凌虐，更不能忍受狂殺德國婦孺。但在畢彼特啟導之下，他逐漸明白戰爭必然血腥可怕，經過戰火洗禮之後，他終於變成「大丈夫」和勇猛「英雄」。
老兵畢彼特與新丁的師徒關係，是故事主體，兩人都演得好。此片重心則在於很逼真又激烈地拍出戰場慘况，具體呈現人在坦克怎樣分工合作，特別是怎樣指揮坦克應戰開火，效果特強，使觀眾好像身在坦克親臨戰場。新世代觀看此片更可知道，真正大戰跟遊戲機與魔幻電影不同，確實殘酷不仁，不少美軍也變成殺人狂，好色者還乘機對敵國婦女宣淫。
當然，這部荷李活大製作始終宣揚美軍是仁義英雄。師徒在德國殘落小鎮中遇上一對表姊妹，就慈悲為懷，發生一見鍾情的艷遇。就連貌似狂魔的隊友，其實也很忠義。片中多場戰鬥十分火爆，壓軸戲坦克在荒野十字路口癱瘓，在畢彼特領導下不惜犧牲，神勇地對抗大隊德軍圍攻，更符合大美國英雄主義。
《戰逆豪情》由大衛艾雅導演，好過他上兩部《警戰實錄》和《毒火追擊》，但不是頂級戰爭片。可觀的是拍得慘烈，導、演與攝製都出色，但劇情簡單，而且誇張宣傳美軍勇猛。至於片頭字幕強調當年最先進的德國坦克，在片中只是殘存一兩架，沒有正式出現德美坦克大決戰。
《坦克大決戰》更豐富
老影迷當會記得1965年荷李活名片《坦克大決戰》（Battle of the Bulge），比這部新片豐富燦爛得多，我和一些朋友看過不止一次（現在觀看或許殘舊了，不過當年觀感實在難忘）。該片導演堅阿納金來自英國，是1962年《碧血長天》導演之一，亦拍過很有趣的《飛行大競賽》（Those Magnificent Men in Their Flying Machines－or How I flew from London to Paris in 25 Hours 11 Minutes），也是老影迷津津樂道的。
現在影迷就熟知史提芬史匹堡愛拍二次大戰，由《舒特拉的名單》到《雷霆救兵》和近年《雷霆戰駒》都凌厲。畢彼特主演塔倫天奴編導的《希魔撞正殺人狂》則是風格特異的二戰奇片，比《戰逆豪情》多彩而又荒誕。此外，近年在國際得獎的以色列片《黎巴嫩》，全片鏡頭都採用以色列坦克內的視點，拍攝中東戰爭，手法很獨特，亦拍出以軍火力超強地橫掃異國，殘殺阿拉伯人的情景，並非一面倒宣揚以色列。
《一起黑爆的日子》溫情善意
今期另一荷李活新片是迪士尼家庭喜劇《一起黑爆的日子》（Alexander and the Terrible, No Good , Very Bad Day），史提夫卡遼、珍妮花加納合演美國兩夫婦，與子女們過了頭頭碰着黑的一天，終於發現倒霉也會轉運，結局皆大歡喜。此片保持迪士尼式溫情善意，作為黑色喜劇就未夠淋漓過癮。
《戀戀小情歌》輕快小品
還有兩部一西方一東方的青春歌手片《戀戀小情歌》和《愛我請說謊》。史超活梅鐸編導的《戀戀小情歌》（God Help the Girl）拍攝蘇格蘭兩少女與一少男的音樂奇緣，是不落俗套的輕快小品，歌曲甚佳。女主角有精神問題，然而性格不清，四眼仔和開心女就更惹人好感。這是獨立小片，整體成績就不及較早前姬拉麗莉主演的《一切從音樂再開始》好看。
《愛我請說謊》找戲來做
《愛我請說謊》是典型日本純情歌唱片，《浪客劍心》主角佐藤健今次演自閉自憐的現代作曲天才，巧遇好歌喉女生大原櫻子，由於他隱瞞自己是流行樂高手的真相，而弄出情場誤會。故事其實找戲來做，可見東洋性格始終吞吞吐吐，不大坦率，男主角實在不夠爽快。幸而佐藤健和大原櫻子配搭不錯，反町隆史演唱片公司經理「奸」得突出，全片拍得稱職，適合愛看日本青春偶像片愛聽日本流行歌的東洋迷。
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