新聞類別
副刊
詳情#
【明報專訊】巴塞隆那的高迪（Antoni Gaudi）建築，總讓人覺得有種神秘感。
這除了因為建築設計充滿魔幻感，每一座都像擁有自己的生命一直活着，還因為這裏有一座看來「永遠起唔完」的聖家堂（La Sagrada Familia）。
即使去年聖家堂宣布完工指日可待，確實時間預計在2026年、高迪去世後100年，人們始終不大相信，這項進行了132年的龐大工程，真會在十多年後可以完成。
上星期，負責聖家堂的第九代建築師Jordi Fauli突然現身香港，除了解釋為何興建速度可以加快，還有提醒即將在香港的高迪展覽中，不要忽略欣賞設計的細節，小如門把手，也可見高迪精湛細密的心思。
可以起足百多年，當中遇到的挑戰有很多方面，包括建築設計複雜、戰亂、金錢等。
對Jordi Fauli來說，最困難的，是要盡一切可能忠於高迪的意願，這包括建聖堂的動機和目的，還有他的設計和建築質素。聖家堂，又稱為「貧窮者的聖堂」，所以建築資金一直以來堅持只來自群眾，這是其中一個原因讓聖堂工程時快時慢，有時甚至要暫緩。近年資金來源算是穩定，加上數年前聖家堂開始大規模開放予公眾參觀，每年吸引300萬人入場參觀，費用收入達2500萬歐元，金錢方面該是得到了解決。
靠高迪生前繪圖筆記
至於設計，由於高迪留下的繪圖不多，即使在他建聖家堂時，也是邊建邊設計，所以後人只根據他在晚年意識到無法在有生之年完成時，才畫下的繪圖和寫下的筆記，來作為建築的藍圖。Jordi Fauli也說，若有機會可以重返高迪在生的年代，「我希望可以親耳聽他說說理念，和他在設計和施工時最在意的原則，他是如何為不同細節下決定？」
聖家堂雖然佔地不大，但整個建築設計宏大複雜。聖堂的主殿共分5個殿堂，上蓋有共18座鐘塔——主殿最高處是一座170米高的鐘塔，代表耶穌；一座稍矮的鐘塔代表聖母；另外4座代表4部福音的鐘塔，另外還有12座鐘塔代表十二門徒。而聖堂共有3個立面，分別代表耶穌誕生、耶穌受難和耶穌升天。除了建築繁複，裝飾更是精彩熱鬧，不論是建築牆上抑或室內的柱上，都爬有各種生物和植物。若每個遊客都捧着一本圖鑑天書參觀聖家堂，那圖鑑該厚如一本字典，像尋寶遊戲要找到的元素數之不盡，關鍵生物有蜻蜓、蝸牛、蜥蜴、烏龜；植物或許是棕櫚和百合，還有茉莉和尤加利樹；還有高迪擅長用的不同形狀如三角形、六角形，還有還有——他著名的螺旋圖案。
無電腦時代建造 難以想像
高迪熱愛大自然，把大自然融入建築設計。之所以他的建築裏以模仿大自然的曲線為主，天花也常用到難以用圓規或角尺畫的懸鏈線條，採光的方法則用上了雙曲拋物線體，把陽光直接引入聖堂裏。「這在高迪的年代，是極高難度的建築，沒法想像可以如何在沒有電腦的情况下建造」。這也同時解釋了，現在的工程為何可以加速，電腦繪圖的確幫上了很大忙。
那麼，建造時間上百年，建築物料都與時並進嗎？若建築由最底部開始建上去，這會否令建築最底部的物料最原始，然後愈高愈先進？「這是一個好問題。事實上，物料差不多是跟足高迪所選用的，石頭、玻璃、瓷磚、鋼、石屎，不同的是，這些物料現在可能用較先進的方法生產，例如鋼筋混凝土。」又例如他提到高迪絕頂聰明的採光天花設計，主要用不鏽鋼所造，堅固得來會反光，而在這種雙曲拋物線體旁邊，裝嵌的也是會把陽光折射進聖堂的玻璃和瓷磚。
高迪的設計，不單講求美觀，也處處想到用家實際使用時的舒適。這理念除了體現在聖家堂，其他建築和室內家具都貫徹始終。聖家堂與加泰羅尼亞博物館，最近向香港時代廣場借出14件家具及模型展品，都是出自高迪之手。聽過Jordi Fauli一席話，欣賞高迪可以有多一個層次了。
高迪建築特色~
大量曲線
很多介紹高迪建築的書籍都說，在他的建築中，不會找到一條直線。加泰羅尼亞博物館館長Josep Serra Villalba說，這說法其實是太誇張。不過，高迪的確運用大量曲線，他曾說過﹕「直線屬於人類，而曲線歸於上帝。」
高迪熱愛自然，把自然融入建築理念當中，很大程度是由於他小時候曾患有風濕症，無法與其他孩子一同嬉戲，需靠步行當治療，就常獨自留在大自然裏。後來長大後，他受到馮塔納（Miloy Fontanas）的影響，認同藝術應與生活融合，並竭力在他的建築中實踐。
於是，他的建築上，我們常會看見有動物的設計或植物的圖案。聖家教堂的高大內柱，其實就仿照參天樹幹，柱子向上伸延，然後分出分支，再撐着天花，而天花其實也被設計成像樹葉般片片疊在一起。「聖家堂聖殿是一個在神手裏，也在人民意志裏的工程。上帝崇高的旨意將完成這工程，聖殿內將會是一座森林。」
生物融入設計
在高迪的建築裏，可以找到大量的裝飾都與生物有關。例如聖家堂裏，牆上有蝸牛、青蛙、蜥蜴等，植物種類也是多不勝數，例如棕櫚樹、百合花、茉莉花；在米拉之家，地上的白色六角階磚，又可以找到海星、墨魚、螺、鱆魚等。他把生物融在設計裏，但並不止於製造雕塑，還會把它們的形態概念加到建築設計上，最有名的大概是呈螺旋形的樓梯，還有簡直像一座森林的聖家堂中殿。有研究高迪建築的學者說，高迪除了熱愛自然，也受到海克爾（Ernst Haeckel）的影響。海克爾曾發表許多關於自然形成的研究著作，探討原始動物的起源，放射蟲網、水母等。
引入日光
除了上文提及，聖家堂天花用上雙曲拋物線體來引入光線，高迪在決定聖堂三個立面時，也有考慮到光線的運用。
聖堂分為三個立面，分別是耶穌誕生面、受難面和榮耀升天面。受難正面門朝西，每天面迎日落，高迪利用太陽下山前的暗沉憂鬱，營造及加深門外雕塑的哀愁。而榮耀正門朝南，一天裏絕大部分都受陽光所照耀，以突出它的重要性和生命的昇華。
建堂資金 堅持來自大眾
聖家堂，原本稱為「神聖家族大教堂」，是一座屬於窮人的贖罪教堂，所以建築資金堅持來自大眾。發起人波卡貝拉（Josep Maria Bocabella）畢生宣揚耶穌養父聖若瑟，1882年，開始建造為「神聖家族」而設的教堂。負責的建築師法蘭西斯翌年辭職，由當時31歲的高迪接替，自此聖家堂的建築工程就一直陪伴高迪終老。高迪遵照前建築師的概念，以哥德風格修建了已動工的部分，然後用自己獨有的建築語言，把教堂重新設計成現在的模樣。高迪出生於鐵匠家族，從小就學懂雕塑和燒鐵，之所以後來做建築設計時，他不像一般建築師只停留在設計層面，還會落手落腳施工。高迪花了43年在建築聖家堂上，死前教堂只完成了教堂三個立面中的其中一面，後來也因為設計繁複、經費不足、中途戰爭中斷、反對的聲音，令聖家堂的落成一直遙遙無期。
不過，高迪常說他並不急於完成這項建築，因為他的客人（上帝）並不急。
高迪其他作品
Josep Serra Villalba說，高迪所設計的物件，我們除了可以欣賞它們美麗獨特的外觀，還應該記着高迪設計一件物件時，還會很重視它的功能。
門柄
這個形狀古怪不規則的東西，其實是一個門柄。若有機會親手觸摸，就會發現它絕對是為人的手而設的，「放上去，它凹陷的位置，是讓你的手指可以自然地按着用力」。時代廣場推廣及管業運作經理馬惟樂補充說，高迪還會顧及到用家是右撇子抑或左撇子，才決定怎樣的門柄設計。
椅
椅子左歪右曲，看上去並不四正，但坐上去的話，一定會覺得很舒適——坐墊的位置下陷，讓屁股安穩地坐着；椅背的位置和形狀都是剛好能承托人的脊椎。
模型
在設計建築時，除了畫圖，高迪更愛用模型來呈現概念，這樣一來可以在3D繪圖仍未普及的年代，更容易表達整體面貌，另一方面也較容易與建築工人溝通，尤其他用到很難以圓規或角尺畫出的懸鏈線拱。而高迪獨創的模型，其實更有助於他計算建築所要承受的重量。
這個模型，是科隆尼亞小教堂的模型。高迪在模型底板把一條條繩的兩端懸起，墜下的繩上，再吊有一個個沙包，用來模擬建築重量。這個模型，反倒過來的話，其實就等於科隆尼亞小教堂的建築原型。當時的高迪，把這模型拍下照片，再把照片上下倒轉來看，就成了建築結構圖。
「高迪建築展」
地點: 時代廣場露天廣場及2樓大堂
日期: 4月30日至6月1日
時間: 上午8:00至下午10:00（露天廣場）/ 上午10:00至下午10:00（2樓大堂）
文 陳嘉文
圖 林俊源、受訪者提供
編輯 方曉盈
fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao
這除了因為建築設計充滿魔幻感，每一座都像擁有自己的生命一直活着，還因為這裏有一座看來「永遠起唔完」的聖家堂（La Sagrada Familia）。
即使去年聖家堂宣布完工指日可待，確實時間預計在2026年、高迪去世後100年，人們始終不大相信，這項進行了132年的龐大工程，真會在十多年後可以完成。
上星期，負責聖家堂的第九代建築師Jordi Fauli突然現身香港，除了解釋為何興建速度可以加快，還有提醒即將在香港的高迪展覽中，不要忽略欣賞設計的細節，小如門把手，也可見高迪精湛細密的心思。
可以起足百多年，當中遇到的挑戰有很多方面，包括建築設計複雜、戰亂、金錢等。
對Jordi Fauli來說，最困難的，是要盡一切可能忠於高迪的意願，這包括建聖堂的動機和目的，還有他的設計和建築質素。聖家堂，又稱為「貧窮者的聖堂」，所以建築資金一直以來堅持只來自群眾，這是其中一個原因讓聖堂工程時快時慢，有時甚至要暫緩。近年資金來源算是穩定，加上數年前聖家堂開始大規模開放予公眾參觀，每年吸引300萬人入場參觀，費用收入達2500萬歐元，金錢方面該是得到了解決。
靠高迪生前繪圖筆記
至於設計，由於高迪留下的繪圖不多，即使在他建聖家堂時，也是邊建邊設計，所以後人只根據他在晚年意識到無法在有生之年完成時，才畫下的繪圖和寫下的筆記，來作為建築的藍圖。Jordi Fauli也說，若有機會可以重返高迪在生的年代，「我希望可以親耳聽他說說理念，和他在設計和施工時最在意的原則，他是如何為不同細節下決定？」
聖家堂雖然佔地不大，但整個建築設計宏大複雜。聖堂的主殿共分5個殿堂，上蓋有共18座鐘塔——主殿最高處是一座170米高的鐘塔，代表耶穌；一座稍矮的鐘塔代表聖母；另外4座代表4部福音的鐘塔，另外還有12座鐘塔代表十二門徒。而聖堂共有3個立面，分別代表耶穌誕生、耶穌受難和耶穌升天。除了建築繁複，裝飾更是精彩熱鬧，不論是建築牆上抑或室內的柱上，都爬有各種生物和植物。若每個遊客都捧着一本圖鑑天書參觀聖家堂，那圖鑑該厚如一本字典，像尋寶遊戲要找到的元素數之不盡，關鍵生物有蜻蜓、蝸牛、蜥蜴、烏龜；植物或許是棕櫚和百合，還有茉莉和尤加利樹；還有高迪擅長用的不同形狀如三角形、六角形，還有還有——他著名的螺旋圖案。
無電腦時代建造 難以想像
高迪熱愛大自然，把大自然融入建築設計。之所以他的建築裏以模仿大自然的曲線為主，天花也常用到難以用圓規或角尺畫的懸鏈線條，採光的方法則用上了雙曲拋物線體，把陽光直接引入聖堂裏。「這在高迪的年代，是極高難度的建築，沒法想像可以如何在沒有電腦的情况下建造」。這也同時解釋了，現在的工程為何可以加速，電腦繪圖的確幫上了很大忙。
那麼，建造時間上百年，建築物料都與時並進嗎？若建築由最底部開始建上去，這會否令建築最底部的物料最原始，然後愈高愈先進？「這是一個好問題。事實上，物料差不多是跟足高迪所選用的，石頭、玻璃、瓷磚、鋼、石屎，不同的是，這些物料現在可能用較先進的方法生產，例如鋼筋混凝土。」又例如他提到高迪絕頂聰明的採光天花設計，主要用不鏽鋼所造，堅固得來會反光，而在這種雙曲拋物線體旁邊，裝嵌的也是會把陽光折射進聖堂的玻璃和瓷磚。
高迪的設計，不單講求美觀，也處處想到用家實際使用時的舒適。這理念除了體現在聖家堂，其他建築和室內家具都貫徹始終。聖家堂與加泰羅尼亞博物館，最近向香港時代廣場借出14件家具及模型展品，都是出自高迪之手。聽過Jordi Fauli一席話，欣賞高迪可以有多一個層次了。
高迪建築特色~
大量曲線
很多介紹高迪建築的書籍都說，在他的建築中，不會找到一條直線。加泰羅尼亞博物館館長Josep Serra Villalba說，這說法其實是太誇張。不過，高迪的確運用大量曲線，他曾說過﹕「直線屬於人類，而曲線歸於上帝。」
高迪熱愛自然，把自然融入建築理念當中，很大程度是由於他小時候曾患有風濕症，無法與其他孩子一同嬉戲，需靠步行當治療，就常獨自留在大自然裏。後來長大後，他受到馮塔納（Miloy Fontanas）的影響，認同藝術應與生活融合，並竭力在他的建築中實踐。
於是，他的建築上，我們常會看見有動物的設計或植物的圖案。聖家教堂的高大內柱，其實就仿照參天樹幹，柱子向上伸延，然後分出分支，再撐着天花，而天花其實也被設計成像樹葉般片片疊在一起。「聖家堂聖殿是一個在神手裏，也在人民意志裏的工程。上帝崇高的旨意將完成這工程，聖殿內將會是一座森林。」
生物融入設計
在高迪的建築裏，可以找到大量的裝飾都與生物有關。例如聖家堂裏，牆上有蝸牛、青蛙、蜥蜴等，植物種類也是多不勝數，例如棕櫚樹、百合花、茉莉花；在米拉之家，地上的白色六角階磚，又可以找到海星、墨魚、螺、鱆魚等。他把生物融在設計裏，但並不止於製造雕塑，還會把它們的形態概念加到建築設計上，最有名的大概是呈螺旋形的樓梯，還有簡直像一座森林的聖家堂中殿。有研究高迪建築的學者說，高迪除了熱愛自然，也受到海克爾（Ernst Haeckel）的影響。海克爾曾發表許多關於自然形成的研究著作，探討原始動物的起源，放射蟲網、水母等。
引入日光
除了上文提及，聖家堂天花用上雙曲拋物線體來引入光線，高迪在決定聖堂三個立面時，也有考慮到光線的運用。
聖堂分為三個立面，分別是耶穌誕生面、受難面和榮耀升天面。受難正面門朝西，每天面迎日落，高迪利用太陽下山前的暗沉憂鬱，營造及加深門外雕塑的哀愁。而榮耀正門朝南，一天裏絕大部分都受陽光所照耀，以突出它的重要性和生命的昇華。
建堂資金 堅持來自大眾
聖家堂，原本稱為「神聖家族大教堂」，是一座屬於窮人的贖罪教堂，所以建築資金堅持來自大眾。發起人波卡貝拉（Josep Maria Bocabella）畢生宣揚耶穌養父聖若瑟，1882年，開始建造為「神聖家族」而設的教堂。負責的建築師法蘭西斯翌年辭職，由當時31歲的高迪接替，自此聖家堂的建築工程就一直陪伴高迪終老。高迪遵照前建築師的概念，以哥德風格修建了已動工的部分，然後用自己獨有的建築語言，把教堂重新設計成現在的模樣。高迪出生於鐵匠家族，從小就學懂雕塑和燒鐵，之所以後來做建築設計時，他不像一般建築師只停留在設計層面，還會落手落腳施工。高迪花了43年在建築聖家堂上，死前教堂只完成了教堂三個立面中的其中一面，後來也因為設計繁複、經費不足、中途戰爭中斷、反對的聲音，令聖家堂的落成一直遙遙無期。
不過，高迪常說他並不急於完成這項建築，因為他的客人（上帝）並不急。
高迪其他作品
Josep Serra Villalba說，高迪所設計的物件，我們除了可以欣賞它們美麗獨特的外觀，還應該記着高迪設計一件物件時，還會很重視它的功能。
門柄
這個形狀古怪不規則的東西，其實是一個門柄。若有機會親手觸摸，就會發現它絕對是為人的手而設的，「放上去，它凹陷的位置，是讓你的手指可以自然地按着用力」。時代廣場推廣及管業運作經理馬惟樂補充說，高迪還會顧及到用家是右撇子抑或左撇子，才決定怎樣的門柄設計。
椅
椅子左歪右曲，看上去並不四正，但坐上去的話，一定會覺得很舒適——坐墊的位置下陷，讓屁股安穩地坐着；椅背的位置和形狀都是剛好能承托人的脊椎。
模型
在設計建築時，除了畫圖，高迪更愛用模型來呈現概念，這樣一來可以在3D繪圖仍未普及的年代，更容易表達整體面貌，另一方面也較容易與建築工人溝通，尤其他用到很難以圓規或角尺畫出的懸鏈線拱。而高迪獨創的模型，其實更有助於他計算建築所要承受的重量。
這個模型，是科隆尼亞小教堂的模型。高迪在模型底板把一條條繩的兩端懸起，墜下的繩上，再吊有一個個沙包，用來模擬建築重量。這個模型，反倒過來的話，其實就等於科隆尼亞小教堂的建築原型。當時的高迪，把這模型拍下照片，再把照片上下倒轉來看，就成了建築結構圖。
「高迪建築展」
地點: 時代廣場露天廣場及2樓大堂
日期: 4月30日至6月1日
時間: 上午8:00至下午10:00（露天廣場）/ 上午10:00至下午10:00（2樓大堂）
文 陳嘉文
圖 林俊源、受訪者提供
編輯 方曉盈
fb﹕http://www.facebook.com/SundayMingpao
留言 (0)
