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【蘋果日報】訪問被安排在赤柱體育館某活動室進行。房間外，一個個剛打完波大汗淋漓的街坊正在行來行去，高聲分享賽後心得；關上門，李垂誼打開大提琴盒，拿出大提琴，自得其樂地演奏，如進入無人之境。
蜚聲國際的大提琴家正在面前表演，在場的，全部狀甚陶醉。體育館獨有的報時鐘聲突然響起，李垂誼眉頭一皺，雅興已被打擾。莞爾一笑：「就算在歐洲，也會遇到類似情況，而且往往在最靜的段落，觀眾席才會傳來聲響。」
觀眾當然不會帶個鬧鐘入場，但手機響聲跟鬧鐘發出的，沒有分別。「我還以為只有香港人才會不守禮儀？」我無知，我問。「香港觀眾其實算文明。近十年，香港古典樂界，發展得很好，觀眾的平均年紀遠較歐洲的小，觀眾量甚至更多。」不是出自大師口中，我打死也不信。我入戲院，十次有七次也要勸旁邊的情侶收聲。聽古典樂的，畢竟比較高尚？
「在香港，個個年輕人也要學琴吧。無論是自己選擇，還是被迫。」出身自音樂世家，李垂誼也曾經行過同一條路。「很多小朋友不喜歡吃菜，不喜歡吃生果。沒辦法，為他們好，家長也要強迫他們進食。」就算個家長本人只吃雞牛豬羊。
撰文：方俊傑
攝影：郭永强
不喜歡也要做
李垂誼的母親是鋼琴老師，曾在中央音樂學院任教。兩個姐姐，一個學鋼琴，另一個學小提琴，李垂誼被安排學習大提琴。為了做到三重奏。不單被強迫學習樂器，就連挑選哪一種樂器，也早早被設定妥當。「我認識一個俄羅斯的指揮，他見到在亞洲有這麼多小朋友觀眾，很高興，同意少少的強迫，可以接受。我以前也喜歡出去玩，或者看電視，不願練琴。不過，有機會接觸樂器，始終是好事。香港的情況已經不算嚴重，韓國家長犀利得多。」
學習樂器，有個很動聽又人人樂於接受的理由：陶冶性情。別天真。事實上，坊間的學習樂器目的多數是參加比賽，攞獎，便有助升學。「比賽只不過是種學習經驗，幫助學生進步。有時候，不喜歡的事，也確實要做少少。因為，對自己有用。」
多了一班學生，等於多了一班觀眾。李垂誼說，最近，去過德國的電台表演。電台的工作人員告訴他：十年前，電台聽眾的平均年紀是七十歲；今日，一樣。「歐洲的觀眾，年紀很大，全部一頭白髮，至少年過七十。在亞洲，觀眾年輕得多。個個年輕人也要學琴，對樂器熟悉，自然想見識大師的演出。除了享受，更大的動機是學習。」在歐洲人眼中是娛樂的，在亞洲人眼中，可能是利益。有沒有師偷得到，最實際。
「在我的小時候，大部份演奏家朋友也未來過香港表演；近十年，絕大多數音樂家都來過。香港已經變成亞洲區的文化重點。」家長的錢，果然最易賺。誰還敢說香港是文化沙漠？「全世界其實一樣。全歐洲，只有一個城市，是所有人也願意花費聽古典樂：維也納。我住在柏林，是有很多表演場地，但沒有同樣多的觀眾。在歐美很多大城市，一樣要有教育觀眾的音樂會，請些音樂專家向觀眾解釋曲目、介紹樂器。」不要妄自菲薄，以為香港人的音樂知識遠較歐美遜色。其實全球一樣惡劣，開了場也有觀眾未關上手機，令所有音樂家也很煩惱。「我不敢說他們是一時大意，還是對其他人毫不尊重。香港觀眾還比較專注。或者，場地不足，演出才會特別珍貴。」人類都是犯賤。
古典樂是壽司
也沒有辦法，古典樂跌入尋常百姓家，難免出現質素參差的觀眾。保留高高在上的傳統，會不會更適合？「做音樂家的，總有種責任，讓自己的音樂，能夠給更加多人接觸得到。」李垂誼說，古典樂有點似壽司。「細細個的時候，覺得壽司很恐怖，活生生的魚，為甚麼要放入口？到學懂了，才明白有幾好食，有幾貴重。古典樂也一樣，很少人第一次聽古典樂便愛上，但如果你願意花時間去學習，便會感受到不同層次的享受。」吃到壽司之神小野二郎的出品，當然容易着迷；不幸，遇上明將，恐怕只會倒胃口。悲哀在，明將之類的連鎖店，往往劣幣驅逐良幣。「壽司平民化之後，的確多了不新鮮的魚也變成壽司。但古典樂就算有幾大眾化，質地始終會留得住。如果，票價低了，選擇多了，吸引到一批從未接觸過古典樂的觀眾入場，他們自然會發現古典樂總有其特別價值。」
所以，就連看似最一板一眼的古典樂，也要來點刺激。李垂誼找來包以正的爵士樂電子結他合作，便是一例。「古典樂係好窄，係好認真，但也有好多範圍可以推出去，不只得二、三百年前的樂章。就算聽開古典樂的，也會想聽到新意，看看自己喜歡的樂器還可以出現甚麼可能性。我會形容今次的合作，有歷史性價值。因為全世界也未聽過這樣的版本。觀眾其實最想在自己最擅長的範疇外，仍然發掘到新事物。」古典樂的世界，跟流行曲的世界，果然天壤之別。在流行曲的世界，觀眾好像只想懷舊，《流行經典五十年》K.O.《勁歌金曲》。
「何況，我也希望找到多些新鮮的曲目。大提琴的曲目，本身就比小提琴、鋼琴的，局限得多。」
音樂是生活經歷
看得出李垂誼是個怕沉悶的人。你以為他是那種一生只願對着一把大提琴的從一而終？他其實試過在大學階段叛逆到走去哈佛讀經濟，甚至去過華爾街工作。現在回想，應該很後悔當日的三心兩意吧。「完全沒有浪漫時間。
「音樂，不只代表演奏者一個人，也不單獨代表個作曲家。它是代表生活上的不同經歷。作曲家不錯是閉關幾個月才完成一首樂章，也要先有經歷才寫得出。如果演奏者完全沒有經歷的話，演奏出來也會缺少感情。
「技巧，人人也可以苦練到；做藝術的，其實更加重要是在生活中經歷多一點與別不同。」
所以，李垂誼特別感激自己那幾年「離經叛道」的生涯。「像去了另一個世界，認識了截然不同的人，尤其是不在音樂圈的朋友，讓我往後的生活豐富得多。」
很難想像一個藝術家同時精於投資之道。「我同意呀，搞藝術跟搞生意是存在矛盾。所以，我不會做生意。」明明有一間以李垂誼為名的樂社。「我是藝術總監。我只關心台上的演出，台後的管理，別煩我。」
已經習慣飛來飛去周遊列國到不同場地演出。有容納到幾千人的大舞台，也有得百幾人的小教堂。「對我來說，無論是一個觀眾，還是一千個觀眾，也有壓力。因為他們都有購票入場，就不可以令他們失望。」成名了十多二十年，大賽冠軍也拿過好幾次，還有壓力？「每次演奏之前，在後台，我仍然會緊張，會質疑自己為甚麼選擇了這一項工作；要等到上台後，才享受；一完場，下台後，便興奮，想立即再來一次。虛榮心？有！一定有！」
那究竟是喜歡音樂，還是喜歡音樂帶來的成就？「以前，老師跟我說：『沒有人可以答到另一個人有沒有能力或者天份成為音樂家。不過，如果一個人真的熱愛音樂，總會在音樂世界找到自己的角色，即使，未必當得上獨奏家，也未必是指揮。』」換句話說，能夠似李垂誼達到今日的成就，背後總因為熱愛音樂。沒有例外？「不喜歡音樂的音樂家？怎會有可能？我不相信。」
後記：我表演，便是推廣
李垂誼沒空開班授徒，收入室弟子。不過，在世界各地表演過後，也會開一開大師班。想一想，家底豐厚的，學起古典樂上來，也實在佔有先天性優勢。至少，有足夠財力，才可以現場欣賞大師風采，聽大師一席話。想節約一點，大概只可以買隻唱片，回家不斷品嚐自行領悟。「有家底，或者可以讓你在開始的時候，有機會學琴有機會跟老師。要成功？以我所認識的大部份獨奏家，都不是生於富裕環境的。天份這回事，全世界每個地方每種文化也會有成功個案，不會在某個特定環境才成全到有天份的人。」
即是，想做，就去做啦。最大建議是好好考慮應否選擇大提琴。個琴好重，搬運吃力；又大，上飛機也要買多張機票。在香港，更分分鐘不獲批准進入港鐵範圍。一個大提琴家的營運成本，遠高於小提琴手或鋼琴手。作為大提琴手界別的代表人物，李垂誼沒有一面倒地不斷美化。「我表演，已經是一種推廣啦。當我向住幾百人拉着大提琴，如果還不算推廣，我也不知還可以稱得上是甚麼！」有一剎那，好像有道光芒在李垂誼眼中閃過。
蜚聲國際的大提琴家正在面前表演，在場的，全部狀甚陶醉。體育館獨有的報時鐘聲突然響起，李垂誼眉頭一皺，雅興已被打擾。莞爾一笑：「就算在歐洲，也會遇到類似情況，而且往往在最靜的段落，觀眾席才會傳來聲響。」
觀眾當然不會帶個鬧鐘入場，但手機響聲跟鬧鐘發出的，沒有分別。「我還以為只有香港人才會不守禮儀？」我無知，我問。「香港觀眾其實算文明。近十年，香港古典樂界，發展得很好，觀眾的平均年紀遠較歐洲的小，觀眾量甚至更多。」不是出自大師口中，我打死也不信。我入戲院，十次有七次也要勸旁邊的情侶收聲。聽古典樂的，畢竟比較高尚？
「在香港，個個年輕人也要學琴吧。無論是自己選擇，還是被迫。」出身自音樂世家，李垂誼也曾經行過同一條路。「很多小朋友不喜歡吃菜，不喜歡吃生果。沒辦法，為他們好，家長也要強迫他們進食。」就算個家長本人只吃雞牛豬羊。
撰文：方俊傑
攝影：郭永强
不喜歡也要做
李垂誼的母親是鋼琴老師，曾在中央音樂學院任教。兩個姐姐，一個學鋼琴，另一個學小提琴，李垂誼被安排學習大提琴。為了做到三重奏。不單被強迫學習樂器，就連挑選哪一種樂器，也早早被設定妥當。「我認識一個俄羅斯的指揮，他見到在亞洲有這麼多小朋友觀眾，很高興，同意少少的強迫，可以接受。我以前也喜歡出去玩，或者看電視，不願練琴。不過，有機會接觸樂器，始終是好事。香港的情況已經不算嚴重，韓國家長犀利得多。」
學習樂器，有個很動聽又人人樂於接受的理由：陶冶性情。別天真。事實上，坊間的學習樂器目的多數是參加比賽，攞獎，便有助升學。「比賽只不過是種學習經驗，幫助學生進步。有時候，不喜歡的事，也確實要做少少。因為，對自己有用。」
多了一班學生，等於多了一班觀眾。李垂誼說，最近，去過德國的電台表演。電台的工作人員告訴他：十年前，電台聽眾的平均年紀是七十歲；今日，一樣。「歐洲的觀眾，年紀很大，全部一頭白髮，至少年過七十。在亞洲，觀眾年輕得多。個個年輕人也要學琴，對樂器熟悉，自然想見識大師的演出。除了享受，更大的動機是學習。」在歐洲人眼中是娛樂的，在亞洲人眼中，可能是利益。有沒有師偷得到，最實際。
「在我的小時候，大部份演奏家朋友也未來過香港表演；近十年，絕大多數音樂家都來過。香港已經變成亞洲區的文化重點。」家長的錢，果然最易賺。誰還敢說香港是文化沙漠？「全世界其實一樣。全歐洲，只有一個城市，是所有人也願意花費聽古典樂：維也納。我住在柏林，是有很多表演場地，但沒有同樣多的觀眾。在歐美很多大城市，一樣要有教育觀眾的音樂會，請些音樂專家向觀眾解釋曲目、介紹樂器。」不要妄自菲薄，以為香港人的音樂知識遠較歐美遜色。其實全球一樣惡劣，開了場也有觀眾未關上手機，令所有音樂家也很煩惱。「我不敢說他們是一時大意，還是對其他人毫不尊重。香港觀眾還比較專注。或者，場地不足，演出才會特別珍貴。」人類都是犯賤。
古典樂是壽司
也沒有辦法，古典樂跌入尋常百姓家，難免出現質素參差的觀眾。保留高高在上的傳統，會不會更適合？「做音樂家的，總有種責任，讓自己的音樂，能夠給更加多人接觸得到。」李垂誼說，古典樂有點似壽司。「細細個的時候，覺得壽司很恐怖，活生生的魚，為甚麼要放入口？到學懂了，才明白有幾好食，有幾貴重。古典樂也一樣，很少人第一次聽古典樂便愛上，但如果你願意花時間去學習，便會感受到不同層次的享受。」吃到壽司之神小野二郎的出品，當然容易着迷；不幸，遇上明將，恐怕只會倒胃口。悲哀在，明將之類的連鎖店，往往劣幣驅逐良幣。「壽司平民化之後，的確多了不新鮮的魚也變成壽司。但古典樂就算有幾大眾化，質地始終會留得住。如果，票價低了，選擇多了，吸引到一批從未接觸過古典樂的觀眾入場，他們自然會發現古典樂總有其特別價值。」
所以，就連看似最一板一眼的古典樂，也要來點刺激。李垂誼找來包以正的爵士樂電子結他合作，便是一例。「古典樂係好窄，係好認真，但也有好多範圍可以推出去，不只得二、三百年前的樂章。就算聽開古典樂的，也會想聽到新意，看看自己喜歡的樂器還可以出現甚麼可能性。我會形容今次的合作，有歷史性價值。因為全世界也未聽過這樣的版本。觀眾其實最想在自己最擅長的範疇外，仍然發掘到新事物。」古典樂的世界，跟流行曲的世界，果然天壤之別。在流行曲的世界，觀眾好像只想懷舊，《流行經典五十年》K.O.《勁歌金曲》。
「何況，我也希望找到多些新鮮的曲目。大提琴的曲目，本身就比小提琴、鋼琴的，局限得多。」
音樂是生活經歷
看得出李垂誼是個怕沉悶的人。你以為他是那種一生只願對着一把大提琴的從一而終？他其實試過在大學階段叛逆到走去哈佛讀經濟，甚至去過華爾街工作。現在回想，應該很後悔當日的三心兩意吧。「完全沒有浪漫時間。
「音樂，不只代表演奏者一個人，也不單獨代表個作曲家。它是代表生活上的不同經歷。作曲家不錯是閉關幾個月才完成一首樂章，也要先有經歷才寫得出。如果演奏者完全沒有經歷的話，演奏出來也會缺少感情。
「技巧，人人也可以苦練到；做藝術的，其實更加重要是在生活中經歷多一點與別不同。」
所以，李垂誼特別感激自己那幾年「離經叛道」的生涯。「像去了另一個世界，認識了截然不同的人，尤其是不在音樂圈的朋友，讓我往後的生活豐富得多。」
很難想像一個藝術家同時精於投資之道。「我同意呀，搞藝術跟搞生意是存在矛盾。所以，我不會做生意。」明明有一間以李垂誼為名的樂社。「我是藝術總監。我只關心台上的演出，台後的管理，別煩我。」
已經習慣飛來飛去周遊列國到不同場地演出。有容納到幾千人的大舞台，也有得百幾人的小教堂。「對我來說，無論是一個觀眾，還是一千個觀眾，也有壓力。因為他們都有購票入場，就不可以令他們失望。」成名了十多二十年，大賽冠軍也拿過好幾次，還有壓力？「每次演奏之前，在後台，我仍然會緊張，會質疑自己為甚麼選擇了這一項工作；要等到上台後，才享受；一完場，下台後，便興奮，想立即再來一次。虛榮心？有！一定有！」
那究竟是喜歡音樂，還是喜歡音樂帶來的成就？「以前，老師跟我說：『沒有人可以答到另一個人有沒有能力或者天份成為音樂家。不過，如果一個人真的熱愛音樂，總會在音樂世界找到自己的角色，即使，未必當得上獨奏家，也未必是指揮。』」換句話說，能夠似李垂誼達到今日的成就，背後總因為熱愛音樂。沒有例外？「不喜歡音樂的音樂家？怎會有可能？我不相信。」
後記：我表演，便是推廣
李垂誼沒空開班授徒，收入室弟子。不過，在世界各地表演過後，也會開一開大師班。想一想，家底豐厚的，學起古典樂上來，也實在佔有先天性優勢。至少，有足夠財力，才可以現場欣賞大師風采，聽大師一席話。想節約一點，大概只可以買隻唱片，回家不斷品嚐自行領悟。「有家底，或者可以讓你在開始的時候，有機會學琴有機會跟老師。要成功？以我所認識的大部份獨奏家，都不是生於富裕環境的。天份這回事，全世界每個地方每種文化也會有成功個案，不會在某個特定環境才成全到有天份的人。」
即是，想做，就去做啦。最大建議是好好考慮應否選擇大提琴。個琴好重，搬運吃力；又大，上飛機也要買多張機票。在香港，更分分鐘不獲批准進入港鐵範圍。一個大提琴家的營運成本，遠高於小提琴手或鋼琴手。作為大提琴手界別的代表人物，李垂誼沒有一面倒地不斷美化。「我表演，已經是一種推廣啦。當我向住幾百人拉着大提琴，如果還不算推廣，我也不知還可以稱得上是甚麼！」有一剎那，好像有道光芒在李垂誼眼中閃過。
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