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【蘋果日報】當內地騰訊視頻延後三小時，才公佈《深宮計》不能與香港大台同步在中國網路上映之際，大陸粉絲當然錯愕，紛紛留言說「明明是內地媒體企鵝映業聯合製作」，不解為何未有通過官方審查，繼而想到劇集影射政權云云。
然而，劇集「死訊」，不及戲內角色逐一身亡吸引，致令觀眾無暇多想現實制度，卻寧願擾攘於數不出年份的大唐風波。今日說電視劇少人看，可或真要搞清楚，「少人」，是指大家轉戰網絡而變得隨機，抑或是每遇大台便說劇集無味！
事實是，大台不會死；而如果真要作「死」聯想，死的是那陣港味——即那種七、八十年代電視劇常有的埋身社會觸感，就像電視文化研究學者馬傑偉分析的《網中人》或《大時代》，所看見香港味特濃的「公眾面譜」。
科幻劇變笑片
《深宮計》的大唐當然不見香港，而同為企鵝映業製作的《東方華爾街》亦然，分別只在後者是與Fox Network和映藝電視合製，除卻標榜劉德華監製，更有跨地域資金與主題，說是「堪與美劇比擬」的亞洲金融市場故事。此劇導演拍過大台《天與地》，甚至是當過港視《選戰》總導演的黃國強，令《東方華爾街》雖說對白夾配音都是廣東話，可是正如《選戰》一樣，影射香港得來，故事又似乎並不發生於香港；而即使戲中如何有立法會、金管局、發展局、地產金融三巨頭等等用語，但又因戲內景觀只是似曾相識的任何亞洲城市，卻找不到一個完全脗合的現實地理對照，令它的跨地域主題，象徵性反而高於現實——故事背景像在香港，又不在香港，更遑論那不是珠海或上海，新加坡或吉隆坡……
這正是為何上一輩學者會說港劇沒港味，因為那就是要它似有還無，更像無色無味，才可以讓不同地區的觀眾，隨自身社會聯想代入，各取所需與認同。然正因如此，《東方華爾街》宣傳雖勁，但港人冷待，以至《冒險王衛斯理》亦因同類理由，被觀眾說成「笑到碌地」！畢竟，倪匡寫科幻當然成功，可是要把它拍成劇集而擺脫香港味，那種故作X-File的神秘莫測，曖昧得就像支離人的「特技膠手」，或余文樂的志明式滑頭；最後網上留言就看成笑片，而不是懸疑科幻劇集。
那不是大台與國內媒體合作的錯，而是如此實驗——一為放低港味，二為借鑑美劇又奇情亦科幻既政治且鬥智的複雜性——都未達標。如此複雜性，張家輝近作電影《低壓槽》因為風格化磨合各地景觀，城市野外就如sin city暗黑世界共冶一爐，尚算成功。至於香港電視專才要靠公仔箱出走框框，可能就要再重新估計，港味是否必要抽離，美劇是否必然可取。畢竟電視劇集，最能打動人的，倒是平實生活故事與公眾面譜，而不是一味叫人等死的大唐風波。
撰文：陳嘉銘
本欄逢周二刊登
然而，劇集「死訊」，不及戲內角色逐一身亡吸引，致令觀眾無暇多想現實制度，卻寧願擾攘於數不出年份的大唐風波。今日說電視劇少人看，可或真要搞清楚，「少人」，是指大家轉戰網絡而變得隨機，抑或是每遇大台便說劇集無味！
事實是，大台不會死；而如果真要作「死」聯想，死的是那陣港味——即那種七、八十年代電視劇常有的埋身社會觸感，就像電視文化研究學者馬傑偉分析的《網中人》或《大時代》，所看見香港味特濃的「公眾面譜」。
科幻劇變笑片
《深宮計》的大唐當然不見香港，而同為企鵝映業製作的《東方華爾街》亦然，分別只在後者是與Fox Network和映藝電視合製，除卻標榜劉德華監製，更有跨地域資金與主題，說是「堪與美劇比擬」的亞洲金融市場故事。此劇導演拍過大台《天與地》，甚至是當過港視《選戰》總導演的黃國強，令《東方華爾街》雖說對白夾配音都是廣東話，可是正如《選戰》一樣，影射香港得來，故事又似乎並不發生於香港；而即使戲中如何有立法會、金管局、發展局、地產金融三巨頭等等用語，但又因戲內景觀只是似曾相識的任何亞洲城市，卻找不到一個完全脗合的現實地理對照，令它的跨地域主題，象徵性反而高於現實——故事背景像在香港，又不在香港，更遑論那不是珠海或上海，新加坡或吉隆坡……
這正是為何上一輩學者會說港劇沒港味，因為那就是要它似有還無，更像無色無味，才可以讓不同地區的觀眾，隨自身社會聯想代入，各取所需與認同。然正因如此，《東方華爾街》宣傳雖勁，但港人冷待，以至《冒險王衛斯理》亦因同類理由，被觀眾說成「笑到碌地」！畢竟，倪匡寫科幻當然成功，可是要把它拍成劇集而擺脫香港味，那種故作X-File的神秘莫測，曖昧得就像支離人的「特技膠手」，或余文樂的志明式滑頭；最後網上留言就看成笑片，而不是懸疑科幻劇集。
那不是大台與國內媒體合作的錯，而是如此實驗——一為放低港味，二為借鑑美劇又奇情亦科幻既政治且鬥智的複雜性——都未達標。如此複雜性，張家輝近作電影《低壓槽》因為風格化磨合各地景觀，城市野外就如sin city暗黑世界共冶一爐，尚算成功。至於香港電視專才要靠公仔箱出走框框，可能就要再重新估計，港味是否必要抽離，美劇是否必然可取。畢竟電視劇集，最能打動人的，倒是平實生活故事與公眾面譜，而不是一味叫人等死的大唐風波。
撰文：陳嘉銘
本欄逢周二刊登
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