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【明報專訊】「石色性也」是當代中國玉石雕刻大師鄭繼所主理的巧雕創作室寶工坊的招牌，也相當於一種別樹一幟的宣傳口號。從字面上看，是「食色性也」的諧音，意謂石與色皆人之所好。如果從筆者的專業角度，更廣義的深入解讀，則表示有多種色彩的石頭更賞心悅目、令人陶醉；類似狀况正非常貼切地反映在當前玉石市場趨勢上，顯示俏色巧雕愈來愈受歡迎。事實上，近二十年間，中國文化部和地礦部兩大系統分別舉辦國石競賽的百花獎和天工獎，能名列前茅者大都是巧雕珍品，而能屢次獲獎者，當中不會缺少的重要一員就是鄭繼。
鄭繼，外號悟空，一九七二年出生於福建省福州市。曾任教於福州市美專，是中國極少數學院派巧雕藝術家的領軍人物。專攻圓雕創作，以演繹美女胴體為主，作品曲線優美，神態動人，靈慾交織，雅俗共賞，具有與眾不同，易於識別的獨特風格。
優質石材枯竭 考起雕刻家
在最近十年，福州的壽山石資源經長期開採，近乎枯竭；如有發現，亦以扭曲性晶體芙蓉石為主。對於此類帶有局部粗劣質地的畸形芙蓉原石，往往令雕刻家難以入手而裹足不前；而鄭繼卻能發揮其天賦般的設計才華，創作出雕塑型巧雕藝術品，包括大受收藏家追捧，嬌小玲瓏的巧色玉石手把件。
目前在國石市場正逐漸流行的手把件，其最大優點在於能兼備印石和巧雕的長處。筆者曾經一再指出，國石行業存在一大誤區，甚至不少行家亦不知不覺被以石為主，「賣身（材料）不賣藝」的當下大氣候所誤導，錯把印石標準套用於巧雕擺件。須知對材質的絕對要求：無雜質無裂痕，應該原則上是針對印石而言，因為印石一向體積較小，有足夠條件及充分理由講究完美。如果把相同的要求加諸體積大得多，巧雕類的圓雕擺件，未免緣木求魚，不合情理。巧雕的奧妙在於創作過程，由於體積較大，便於演繹，要達到巧色、巧思、巧工、巧形、巧妙、巧合，合共「六巧之說」的境界，相對體積小而形狀固定的印石來說，無論在風格及創意方面，都有更大的空間可以發揮。也就是說，印石的亮點，首先是對石的嚴格要求，然後論到手藝，再說到巧；而對圓雕擺件的評價，主要講究巧的程度，再到工及石。印石體積小，受限於必須依循傳統設計，巧的程度較難發揮，通常只能屬於小巧。相對而言，體積大得多的圓雕擺件，大巧的成功率較高，所謂大巧者，也就是筆者所提倡的「六巧之說」；而其最上乘者，必須具備「五不」特點：不可預設、不可強求、不可控制、不可模仿、不可思議。顯然，介於兩者之間的巧色手把件，體積雖小，因形狀不受制於傳統設計，所以魚與熊掌，兩者都能兼得；其未來前景及潛力之大，不難想像。
視覺觸感兼得 手把件潛力大
手把件的優越特點是橫跨印石與圓雕兩方面的長處，既可講究優質石材，也能發揮巧雕藝術的精髓；同時兼具視覺與觸感藝術，相當於欣賞及把玩文化。在視覺上，繽紛燦爛，奪目娛心，美不勝收，百看不厭，令人難以忘懷；而觸感上，飽滿渾圓，滑不溜手，大小適中，運轉自如，使人回味無窮。諸多不同形象的手把件均寓意世間百態，平安吉祥，對於身處現代都市，生活緊張的收藏者來說，在享受玩賞之樂的過程中，無論在生理或心理上，都可以起到調節撫慰的良性作用；並且易於隨身攜帶，隨時隨地，便於友儕間切磋交流，屬於能迅速傳播的一種特殊性文化藝術，大有可能繼古玉珮文化成為另類充滿魅力的奇珍異寶。
不斷創新 造詣登峰造極
近年來，鄭繼專注於塑造美女系列的巧色手把件；其自成一派，備受推崇，已是業內不爭的事實。值得一提的是，鄭繼面對人脈關係重於一切的現有中國體制壓力下，更能秉承先賢藝術家的風骨，堅持以真材實學，不斷創新，自我突破，並在各大國石競賽中，力取眾多大獎。從一九九七年迄今，鄭繼共獲取二十多個獎項，獎項及獲獎作品包括：一九九七年福建省如意杯一等獎的《夜海》、二○○五年福建省邀請展創新獎的《四大美人》、二○一一年北京市天工獎金獎的《美麗人生》等。其終於二○一二年獲頒「中國玉石雕刻大師」榮銜，屬國家級別最年輕者之一，愈加顯得難能可貴，實至名歸。
（本文圖片皆由作者提供。作者是巧雕學家、國際壽山石協會秘書長）
特約主編：潘耀明
責任編輯：張志豪
編輯：屈曉彤
文﹕許鐵民
鄭繼，外號悟空，一九七二年出生於福建省福州市。曾任教於福州市美專，是中國極少數學院派巧雕藝術家的領軍人物。專攻圓雕創作，以演繹美女胴體為主，作品曲線優美，神態動人，靈慾交織，雅俗共賞，具有與眾不同，易於識別的獨特風格。
優質石材枯竭 考起雕刻家
在最近十年，福州的壽山石資源經長期開採，近乎枯竭；如有發現，亦以扭曲性晶體芙蓉石為主。對於此類帶有局部粗劣質地的畸形芙蓉原石，往往令雕刻家難以入手而裹足不前；而鄭繼卻能發揮其天賦般的設計才華，創作出雕塑型巧雕藝術品，包括大受收藏家追捧，嬌小玲瓏的巧色玉石手把件。
目前在國石市場正逐漸流行的手把件，其最大優點在於能兼備印石和巧雕的長處。筆者曾經一再指出，國石行業存在一大誤區，甚至不少行家亦不知不覺被以石為主，「賣身（材料）不賣藝」的當下大氣候所誤導，錯把印石標準套用於巧雕擺件。須知對材質的絕對要求：無雜質無裂痕，應該原則上是針對印石而言，因為印石一向體積較小，有足夠條件及充分理由講究完美。如果把相同的要求加諸體積大得多，巧雕類的圓雕擺件，未免緣木求魚，不合情理。巧雕的奧妙在於創作過程，由於體積較大，便於演繹，要達到巧色、巧思、巧工、巧形、巧妙、巧合，合共「六巧之說」的境界，相對體積小而形狀固定的印石來說，無論在風格及創意方面，都有更大的空間可以發揮。也就是說，印石的亮點，首先是對石的嚴格要求，然後論到手藝，再說到巧；而對圓雕擺件的評價，主要講究巧的程度，再到工及石。印石體積小，受限於必須依循傳統設計，巧的程度較難發揮，通常只能屬於小巧。相對而言，體積大得多的圓雕擺件，大巧的成功率較高，所謂大巧者，也就是筆者所提倡的「六巧之說」；而其最上乘者，必須具備「五不」特點：不可預設、不可強求、不可控制、不可模仿、不可思議。顯然，介於兩者之間的巧色手把件，體積雖小，因形狀不受制於傳統設計，所以魚與熊掌，兩者都能兼得；其未來前景及潛力之大，不難想像。
視覺觸感兼得 手把件潛力大
手把件的優越特點是橫跨印石與圓雕兩方面的長處，既可講究優質石材，也能發揮巧雕藝術的精髓；同時兼具視覺與觸感藝術，相當於欣賞及把玩文化。在視覺上，繽紛燦爛，奪目娛心，美不勝收，百看不厭，令人難以忘懷；而觸感上，飽滿渾圓，滑不溜手，大小適中，運轉自如，使人回味無窮。諸多不同形象的手把件均寓意世間百態，平安吉祥，對於身處現代都市，生活緊張的收藏者來說，在享受玩賞之樂的過程中，無論在生理或心理上，都可以起到調節撫慰的良性作用；並且易於隨身攜帶，隨時隨地，便於友儕間切磋交流，屬於能迅速傳播的一種特殊性文化藝術，大有可能繼古玉珮文化成為另類充滿魅力的奇珍異寶。
不斷創新 造詣登峰造極
近年來，鄭繼專注於塑造美女系列的巧色手把件；其自成一派，備受推崇，已是業內不爭的事實。值得一提的是，鄭繼面對人脈關係重於一切的現有中國體制壓力下，更能秉承先賢藝術家的風骨，堅持以真材實學，不斷創新，自我突破，並在各大國石競賽中，力取眾多大獎。從一九九七年迄今，鄭繼共獲取二十多個獎項，獎項及獲獎作品包括：一九九七年福建省如意杯一等獎的《夜海》、二○○五年福建省邀請展創新獎的《四大美人》、二○一一年北京市天工獎金獎的《美麗人生》等。其終於二○一二年獲頒「中國玉石雕刻大師」榮銜，屬國家級別最年輕者之一，愈加顯得難能可貴，實至名歸。
（本文圖片皆由作者提供。作者是巧雕學家、國際壽山石協會秘書長）
特約主編：潘耀明
責任編輯：張志豪
編輯：屈曉彤
文﹕許鐵民
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