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【明報專訊】回顧一下2014年香港公映的影片，各花入各眼，這裏列出本人認為最突出的華人片及外國片各十部。
華人片
(1)《看見台灣》齊柏林紀錄片，鳥瞰台灣奇美山水，狠批人為破壞。
(2)《爭氣》楊紫燁紀錄師生排演音樂劇，是去年最佳港片。
(3)《白日焰火》刁亦男導演，中國大陸優異奇案片。
(4)《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》陳果拍出香港式奇幻。
(5)《失魂》台灣鍾孟宏奇案片，黑色變態，影像逼人。
(6)《黃金時代》反主流失利，但許鞍華導演風格出色。
(7)《軍中樂園》鈕承澤拍攝台灣軍妓往事，有笑有淚。
(8)《無人區》寧浩導演荒漠驚魂，遠勝他的內地狂收新笑片。
(9)《KANO》日治時代台灣棒球傳奇，實感特強。
(10)《香港仔》彭浩翔比較用心的香港浮世繪。
外國片
(1)《星際啟示錄》基斯杜化路蘭的太空科幻佳作。
(2)《逆權大狀》南韓扭計律師變成民主鬥士的精彩事迹。
(3)《東京小屋》又一部山田洋次懷舊好戲。
(4)《失蹤罪》大衛芬查刻劃蛇蠍美人奇案，曲折懾人。
(5)《續命梟雄》怪雞病人奇情鬥法，逼真而又荒誕。
(6)《伊朗式離婚》伊朗名導法哈迪的巴黎家庭倫理精品。
(7)《銀河守護隊》去年芸芸美國電腦特技奇俠片中的首選。
(8)《一切從音樂再開始》特別生動可喜的音樂奇緣。
(9)《浪客劍心：京都大火篇》日本劍俠片重現生機。
(10)《冬日甦醒》土耳其名導舍蘭很幽冷很細緻的文藝片。
2014年全球影市仍以荷李活猛片大佔優勢，不過美國票房失色，正被大躍進式中國市場愈追愈近。然而瘋狂賣座的華語「國產片」（包括港、台與大陸合拍）多數粗俗，難以打開外地市場。港片則處於不死不活的陰乾狀態，台灣偶有特異作品，但雅俗共賞的不多。無可否認，以美國為主的英語片始終多姿多元，看厭了魔幻奇俠，也有其他並非荷李活式的好片值得欣賞。
《我們都是這樣長大的》寫盡悲歡離合
今期新片中，《我們都是這樣長大的》（Boyhood）就是好評如潮的美國獨立佳作。劇情毫不新奇，只是拍攝一個美國男童由六歲至讀大學的成長經歷，編導李察連卡特最別出心裁之處，是實際上從2002年拍到2014年才完成，演員們跟故事一樣經歷十一、二年的變遷，觀眾親眼看到男童艾拉高特蘭和演姊姊的羅麗連卡特（編導之女）在銀幕上逐漸長大，感受格外真切奇妙。過去有紀錄片一部接一部跟進拍攝一群男女很多年的變遷；杜魯福由《四百擊》開始的安坦但奴五部曲，男主角尚比亞里奧演足二十年，由童星到壯年；李察連卡特的《情留半天》、《日落巴黎》和《情約半生》亦持續多年拍攝男女主角的變化，但今次一部片直擊演員長大，實在罕見。
全片就由每隔幾年的家庭小節組成，不但兩姊弟可觀，其實帕德莉茜亞雅姬演單親媽媽最好戲，片中她離婚後湊大兒女，自己讀大學，再婚又婚變，十分生動感人。連卡特愛將伊丹鶴克演不羈爸爸亦有趣。姊弟和爸媽各有情緣，這部特長影片在小品寫實中充滿悲歡離合，由頭至尾都好看。
《大眼睛奇緣》成績中等
至於添布頓導演《大眼睛奇緣》（Big Eyes），取材半世紀前美國女畫家瑪嘉烈基恩的真實傳奇，她畫大眼兒童受歡迎，但被丈夫盜名謀財，閙出奇案官司。艾美阿當絲演女畫家楚楚可憐，不過簡直三從四德，太易被騙了，或許五十年代美國婦女較少獨立自信吧？我覺得最弊是基斯杜化華茲扮丈夫過於虛浮誇張，很做作，如果由十年前尊尼特普或現在里奧納度迪卡比奧扮演當會較好。由於選角欠佳，此片只是中等，添布頓尚未擺脫低迷狀態。
《緣來不是我女友》主角合襯
愛情喜劇《緣來不是我女友》（What If）描寫失戀男子愛上已有同居未婚夫的妙女郎，也屬中等。好在男女主角合襯順眼，「哈利波特仔」丹尼爾今次很純情癡心，女主角蘇兒卡山是已故美國名導伊力卡山（拍過名片《碼頭風雲》、《蕩母痴兒》、《薩巴達萬歲》等）的孫女，演得平實自然，惹人好感。
華人片
(1)《看見台灣》齊柏林紀錄片，鳥瞰台灣奇美山水，狠批人為破壞。
(2)《爭氣》楊紫燁紀錄師生排演音樂劇，是去年最佳港片。
(3)《白日焰火》刁亦男導演，中國大陸優異奇案片。
(4)《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》陳果拍出香港式奇幻。
(5)《失魂》台灣鍾孟宏奇案片，黑色變態，影像逼人。
(6)《黃金時代》反主流失利，但許鞍華導演風格出色。
(7)《軍中樂園》鈕承澤拍攝台灣軍妓往事，有笑有淚。
(8)《無人區》寧浩導演荒漠驚魂，遠勝他的內地狂收新笑片。
(9)《KANO》日治時代台灣棒球傳奇，實感特強。
(10)《香港仔》彭浩翔比較用心的香港浮世繪。
外國片
(1)《星際啟示錄》基斯杜化路蘭的太空科幻佳作。
(2)《逆權大狀》南韓扭計律師變成民主鬥士的精彩事迹。
(3)《東京小屋》又一部山田洋次懷舊好戲。
(4)《失蹤罪》大衛芬查刻劃蛇蠍美人奇案，曲折懾人。
(5)《續命梟雄》怪雞病人奇情鬥法，逼真而又荒誕。
(6)《伊朗式離婚》伊朗名導法哈迪的巴黎家庭倫理精品。
(7)《銀河守護隊》去年芸芸美國電腦特技奇俠片中的首選。
(8)《一切從音樂再開始》特別生動可喜的音樂奇緣。
(9)《浪客劍心：京都大火篇》日本劍俠片重現生機。
(10)《冬日甦醒》土耳其名導舍蘭很幽冷很細緻的文藝片。
2014年全球影市仍以荷李活猛片大佔優勢，不過美國票房失色，正被大躍進式中國市場愈追愈近。然而瘋狂賣座的華語「國產片」（包括港、台與大陸合拍）多數粗俗，難以打開外地市場。港片則處於不死不活的陰乾狀態，台灣偶有特異作品，但雅俗共賞的不多。無可否認，以美國為主的英語片始終多姿多元，看厭了魔幻奇俠，也有其他並非荷李活式的好片值得欣賞。
《我們都是這樣長大的》寫盡悲歡離合
今期新片中，《我們都是這樣長大的》（Boyhood）就是好評如潮的美國獨立佳作。劇情毫不新奇，只是拍攝一個美國男童由六歲至讀大學的成長經歷，編導李察連卡特最別出心裁之處，是實際上從2002年拍到2014年才完成，演員們跟故事一樣經歷十一、二年的變遷，觀眾親眼看到男童艾拉高特蘭和演姊姊的羅麗連卡特（編導之女）在銀幕上逐漸長大，感受格外真切奇妙。過去有紀錄片一部接一部跟進拍攝一群男女很多年的變遷；杜魯福由《四百擊》開始的安坦但奴五部曲，男主角尚比亞里奧演足二十年，由童星到壯年；李察連卡特的《情留半天》、《日落巴黎》和《情約半生》亦持續多年拍攝男女主角的變化，但今次一部片直擊演員長大，實在罕見。
全片就由每隔幾年的家庭小節組成，不但兩姊弟可觀，其實帕德莉茜亞雅姬演單親媽媽最好戲，片中她離婚後湊大兒女，自己讀大學，再婚又婚變，十分生動感人。連卡特愛將伊丹鶴克演不羈爸爸亦有趣。姊弟和爸媽各有情緣，這部特長影片在小品寫實中充滿悲歡離合，由頭至尾都好看。
《大眼睛奇緣》成績中等
至於添布頓導演《大眼睛奇緣》（Big Eyes），取材半世紀前美國女畫家瑪嘉烈基恩的真實傳奇，她畫大眼兒童受歡迎，但被丈夫盜名謀財，閙出奇案官司。艾美阿當絲演女畫家楚楚可憐，不過簡直三從四德，太易被騙了，或許五十年代美國婦女較少獨立自信吧？我覺得最弊是基斯杜化華茲扮丈夫過於虛浮誇張，很做作，如果由十年前尊尼特普或現在里奧納度迪卡比奧扮演當會較好。由於選角欠佳，此片只是中等，添布頓尚未擺脫低迷狀態。
《緣來不是我女友》主角合襯
愛情喜劇《緣來不是我女友》（What If）描寫失戀男子愛上已有同居未婚夫的妙女郎，也屬中等。好在男女主角合襯順眼，「哈利波特仔」丹尼爾今次很純情癡心，女主角蘇兒卡山是已故美國名導伊力卡山（拍過名片《碼頭風雲》、《蕩母痴兒》、《薩巴達萬歲》等）的孫女，演得平實自然，惹人好感。
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