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【明報專訊】很久沒有中國電影拍攝文革傷痕了，張藝謀導演新片《歸來》難得地重提大陸極左時期的傷心往事，感人下淚。雖然內地也有評論認為此片煽情催淚，多過真正揭露文革浩劫的傷痕，但片中確有觸目驚心之處，勾起中年以上中國人的集體回憶，是張藝謀近年特別用心之作。
《歸來》不提文革後道德敗壞
《歸來》前半部很出色。那是上世紀七十年代上海，長期勞改的「右派」學者陸焉識（陳道明飾演）潛逃回來，官幹大舉追捕，愛妻（鞏俐）敢不敢和逃犯丈夫會面呢？女兒（張慧雯）為了前途，會不會告發父親的行蹤呢？此片在淒風冷雨中拍出政治恐怖和人倫反常，情景真切，氣氛逼人。
下半部是文革後，苦難學者平反歸來，然而深受打擊的老妻變得局部失憶，不再認得丈夫，還與女兒決絕。此後劇情就描述這丈夫很長情又有耐性，千方百計企圖使妻子復原，母女和好。雖然失去的時光再難挽回，那份親情愛心則令人感動。
此片取材嚴歌苓小說《陸犯焉識》的後段，勝過張藝謀上一部改編嚴歌苓小說的《金陵十三釵》（拍攝南京大屠殺時期一批妓女逃入洋人教堂）。今次前段的確拍出文革傷痕，只是文革後的失憶戲就偏於催淚，又純情地拖長，沒有深入追究慘痛經歷，更不提文革後道德敗壞、人慾橫流的怪現狀。無論如何，那些傷痕不可遺忘，片中不少場面動人，陳道明和鞏俐都演得好，張慧雯演女兒很清新，還出色地表演了《紅色娘子軍》的芭蕾舞姿。
吸引懷舊觀眾
也要一提，美籍華人作家嚴歌苓成長於大陸，據說《陸犯焉識》與她長輩的經歷有關。九十年代張艾嘉導演《少女小漁》也是她原著，描述中國少女在美國做非法移民的假結婚故事，是女星劉若英成名作。
說起來，數十年前大陸曾湧現真正大膽的傷痕文學電影，例如八十年代謝晉導演的《天雲山傳奇》、《牧馬人》和《芙蓉鎮》。不過此後官方避提政治傷痕，偶有電影拍到文革也避重就輕，姜文《陽光燦爛的日子》就把當年軍幹子弟生活形容得青春浪漫，風流快活。廿年前張藝謀的《活着》刻劃「解放」前後而至文革的醜惡荒誕情况，內地也不能公映。前幾年張藝謀的《山楂樹之戀》拍攝文革少男少女純情之戀，搞出煽情絕症，並無傷痕。現在《歸來》總算局部重提當年政治迫害，儘管不大適合時髦新世代的娛樂口味，但吸引到懷舊觀眾，票房超過二億。問題是歷史和國情還有不少禁區，何時才會百無禁忌呢？
《毒火追擊》黑色偏鋒
今期新片不少，叫座力都不及上映第二星期仍然旺場的《黑魔后：沉睡魔咒》和《竊聽風雲3》，前者已收二千多萬元，後者亦衝向二千萬。新映西片包括老牌大隻佬阿諾舒華辛力加復出主演警匪片《毒火追擊》（Sabotage），這位前加州州長在銀幕上仍然老馬有火，但顯然蒼老了，此片又拍得很黑色偏鋒，簡直走火入魔，在美國票房失收。
阿諾今次飾演「掃毒神警」，帶隊劫走毒販巨款離奇失去，被黑白道追查追殺，特警隊友們亦自相殘殺，賊阿爸到底是誰呢？這奇案很懸疑，可是誇張離譜，難以置信，比不上史泰龍主演、阿諾助陣的逃獄鬥智片《逃亡大計》。編導大衛艾亞是黑色怪才，拍過實感特強的《警戰實錄》，今次進一步狂暴血腥，大爆粗口，雖則別具一格，但非常過火。
《羅馬浴場II》得啖笑
日本片《羅馬浴場II》（Thermae Romae II）就通俗惹笑。我沒有看過上集，單看這部續集則頗趣怪，而且製作甚大，在保加利亞搭景，加上電腦特技，把古羅馬人山人海的鬥獸場拍得似模似樣，又有帝國爭權奪位大陰謀。妙在阿部寬飾演古羅馬設計家，不斷顛倒時光跑到現代日本，把日本溫泉、拉麵、餃子、指壓和少女上戶彩都搬到古羅馬，搞出連串烏龍錯摸。劇情十分兒戲漫畫化，好在善意而非惡搞，又大唱意大利歌劇，可以得啖笑。
此片開玩笑說古羅馬飲食和很多東西都向日本偷師，但不提其實更多日本東西向古中國偷師。亦早已有人戲稱意大利粉、薄餅和雪糕都是馬可孛羅從中國學來，信不信由你，七十年代意大利名導演安東尼奧尼的紀錄片《中國》也曾幽默地引述這種怪論！
《歸來》不提文革後道德敗壞
《歸來》前半部很出色。那是上世紀七十年代上海，長期勞改的「右派」學者陸焉識（陳道明飾演）潛逃回來，官幹大舉追捕，愛妻（鞏俐）敢不敢和逃犯丈夫會面呢？女兒（張慧雯）為了前途，會不會告發父親的行蹤呢？此片在淒風冷雨中拍出政治恐怖和人倫反常，情景真切，氣氛逼人。
下半部是文革後，苦難學者平反歸來，然而深受打擊的老妻變得局部失憶，不再認得丈夫，還與女兒決絕。此後劇情就描述這丈夫很長情又有耐性，千方百計企圖使妻子復原，母女和好。雖然失去的時光再難挽回，那份親情愛心則令人感動。
此片取材嚴歌苓小說《陸犯焉識》的後段，勝過張藝謀上一部改編嚴歌苓小說的《金陵十三釵》（拍攝南京大屠殺時期一批妓女逃入洋人教堂）。今次前段的確拍出文革傷痕，只是文革後的失憶戲就偏於催淚，又純情地拖長，沒有深入追究慘痛經歷，更不提文革後道德敗壞、人慾橫流的怪現狀。無論如何，那些傷痕不可遺忘，片中不少場面動人，陳道明和鞏俐都演得好，張慧雯演女兒很清新，還出色地表演了《紅色娘子軍》的芭蕾舞姿。
吸引懷舊觀眾
也要一提，美籍華人作家嚴歌苓成長於大陸，據說《陸犯焉識》與她長輩的經歷有關。九十年代張艾嘉導演《少女小漁》也是她原著，描述中國少女在美國做非法移民的假結婚故事，是女星劉若英成名作。
說起來，數十年前大陸曾湧現真正大膽的傷痕文學電影，例如八十年代謝晉導演的《天雲山傳奇》、《牧馬人》和《芙蓉鎮》。不過此後官方避提政治傷痕，偶有電影拍到文革也避重就輕，姜文《陽光燦爛的日子》就把當年軍幹子弟生活形容得青春浪漫，風流快活。廿年前張藝謀的《活着》刻劃「解放」前後而至文革的醜惡荒誕情况，內地也不能公映。前幾年張藝謀的《山楂樹之戀》拍攝文革少男少女純情之戀，搞出煽情絕症，並無傷痕。現在《歸來》總算局部重提當年政治迫害，儘管不大適合時髦新世代的娛樂口味，但吸引到懷舊觀眾，票房超過二億。問題是歷史和國情還有不少禁區，何時才會百無禁忌呢？
《毒火追擊》黑色偏鋒
今期新片不少，叫座力都不及上映第二星期仍然旺場的《黑魔后：沉睡魔咒》和《竊聽風雲3》，前者已收二千多萬元，後者亦衝向二千萬。新映西片包括老牌大隻佬阿諾舒華辛力加復出主演警匪片《毒火追擊》（Sabotage），這位前加州州長在銀幕上仍然老馬有火，但顯然蒼老了，此片又拍得很黑色偏鋒，簡直走火入魔，在美國票房失收。
阿諾今次飾演「掃毒神警」，帶隊劫走毒販巨款離奇失去，被黑白道追查追殺，特警隊友們亦自相殘殺，賊阿爸到底是誰呢？這奇案很懸疑，可是誇張離譜，難以置信，比不上史泰龍主演、阿諾助陣的逃獄鬥智片《逃亡大計》。編導大衛艾亞是黑色怪才，拍過實感特強的《警戰實錄》，今次進一步狂暴血腥，大爆粗口，雖則別具一格，但非常過火。
《羅馬浴場II》得啖笑
日本片《羅馬浴場II》（Thermae Romae II）就通俗惹笑。我沒有看過上集，單看這部續集則頗趣怪，而且製作甚大，在保加利亞搭景，加上電腦特技，把古羅馬人山人海的鬥獸場拍得似模似樣，又有帝國爭權奪位大陰謀。妙在阿部寬飾演古羅馬設計家，不斷顛倒時光跑到現代日本，把日本溫泉、拉麵、餃子、指壓和少女上戶彩都搬到古羅馬，搞出連串烏龍錯摸。劇情十分兒戲漫畫化，好在善意而非惡搞，又大唱意大利歌劇，可以得啖笑。
此片開玩笑說古羅馬飲食和很多東西都向日本偷師，但不提其實更多日本東西向古中國偷師。亦早已有人戲稱意大利粉、薄餅和雪糕都是馬可孛羅從中國學來，信不信由你，七十年代意大利名導演安東尼奧尼的紀錄片《中國》也曾幽默地引述這種怪論！
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