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【明報專訊】我好害怕現在的人，說以前的東西很好，現在的東西很差，然後順手歸咎，是現在的人的錯。
香港的歌詞以前好，現在差，是因為詞人一個人的責任嗎？現在的專欄作家，需要用錢請的嗎？香港很多人，覺得自己有手，又掛着一個補習天王、議員、演員之名，他們多樂意不要錢，也要寫專欄。既然寫字沒有錢的，那有人會願意投身「作家」這行列嗎？抑或努力的做一個「大公關」，寫今天和誰吃飯、明天和誰賽馬的稿子，給香港的讀者消費消費？不知道批評詞人的人，又知不知道，不少香港詞人寫詞沒有錢的。他們需要無償勞動，直至監製滿意為止，方有機會把名字放在「填詞人」一欄？
再者，他知道一首流行曲把關人，最後是誰？在《After Ten 黃偉文十年選》的唱片中，收錄了林憶蓮獨唱的《日與夜》。在記錄歌詞的小冊子中，黃氏是這樣說的：「『終會淡忘你的臉』不是原著，陳輝陽在未知會我的情况下擅自改的，可惜，原著連我自己都忘記了。」《日與夜》是2002年的歌，「與你約錯鐘點，命運都改編。我愛你快了一點，你發現慢了點……」，不正是大家文青們很愛的《日落巴黎》（Before Sunset）的故事嗎？當我第一次聽這首歌的時候，我在想，為什麼？為什麼？為什麼，這二人的愛戀，會走到「最好全部記憶收起，終會淡忘你的臉」一節？原來，這一句，是監製寫的。好，那是不是詞人都是文盲？抑或，其實詞人之上，還有老闆、監製等等把關？
知道香港現在流行音樂工業一丁點皮毛運作的人，如我，也知道現在不少監製邀歌，大多是Demo（即音樂）加他們想要的主題，一併交給詞人的。詞人就像問米佬，把監製潛藏在地府深處的「心思」寫出來。當然，當他們找一些有分量、有名氣的詞人合作的時候，都會問他們的意見，去問他們「究竟一首怎麼樣的歌，才會爆」。現在，流行曲除了是聽的，還要是唱的。忽略這一點，也許會像正在編流行歌詞選的廖偉棠先生所言，他發現，現在的歌詞，都流行「以韻造意」。皆因，流行曲是要面向市場的：既然要好唱，合韻就是Ｋ房內男男女女宣泄時的基本要求。最後出現以韻造意的單曲，或是文青們覺得的「哦哦」。要唱，自會唱「情人們一呼一吸相愛到底結局或同樣」這種歌詞。那可怪誰？是誰把流行音樂工業搞成這樣子的？是手無寸鐵只有一管半管原子筆的詞人嗎？
抓一個現象找一個罪人交稿去
我討厭的，是有些年紀大的人，不去問事情的因由，隨手抓簡單的一個現象（流行曲唔好聽），然後找一個罪人（詞人是文盲），交稿去。受眾讀了，各自表述，說現在的流行曲真的不入腦，而無視世道變了、環境變了、科技變了。例如，有朋友知道我認識C Allstar，要我容他直言，說他聽了他們的C AllLive，是「中伏」。因為，他們不夠中國好聲音的參賽者好聽。
我只問一句：中國好聲音你看現場嗎？你知道他們用幾多時間、花幾多錢、訓練多久，才唱3分鐘？C Allstar四個小子，花幾多時間、用幾多錢，去唱3小時？如果你是教師，你備課一個月只教一堂，和備課一個月而教20堂，會不會有分別？况且，中國有13億人，香港只有700萬。在13億找一千個可以把歌唱得比鄭俊弘好的人有多難？以前香港好勁，皆因為大陸沒有改革開放，唱得好的人都是唱樣板戲而已。這個世界，其實有很多上一代的人，無視社會脈絡背景、常識、從而無知地批評，借批評新一代從而自我感覺良好。
你聽聽？這些歌，我聽不懂，詞人一定是文盲。大家就可以在facebook貼一句：「×××真的說中我心裏了！」
■稿例
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香港的歌詞以前好，現在差，是因為詞人一個人的責任嗎？現在的專欄作家，需要用錢請的嗎？香港很多人，覺得自己有手，又掛着一個補習天王、議員、演員之名，他們多樂意不要錢，也要寫專欄。既然寫字沒有錢的，那有人會願意投身「作家」這行列嗎？抑或努力的做一個「大公關」，寫今天和誰吃飯、明天和誰賽馬的稿子，給香港的讀者消費消費？不知道批評詞人的人，又知不知道，不少香港詞人寫詞沒有錢的。他們需要無償勞動，直至監製滿意為止，方有機會把名字放在「填詞人」一欄？
再者，他知道一首流行曲把關人，最後是誰？在《After Ten 黃偉文十年選》的唱片中，收錄了林憶蓮獨唱的《日與夜》。在記錄歌詞的小冊子中，黃氏是這樣說的：「『終會淡忘你的臉』不是原著，陳輝陽在未知會我的情况下擅自改的，可惜，原著連我自己都忘記了。」《日與夜》是2002年的歌，「與你約錯鐘點，命運都改編。我愛你快了一點，你發現慢了點……」，不正是大家文青們很愛的《日落巴黎》（Before Sunset）的故事嗎？當我第一次聽這首歌的時候，我在想，為什麼？為什麼？為什麼，這二人的愛戀，會走到「最好全部記憶收起，終會淡忘你的臉」一節？原來，這一句，是監製寫的。好，那是不是詞人都是文盲？抑或，其實詞人之上，還有老闆、監製等等把關？
知道香港現在流行音樂工業一丁點皮毛運作的人，如我，也知道現在不少監製邀歌，大多是Demo（即音樂）加他們想要的主題，一併交給詞人的。詞人就像問米佬，把監製潛藏在地府深處的「心思」寫出來。當然，當他們找一些有分量、有名氣的詞人合作的時候，都會問他們的意見，去問他們「究竟一首怎麼樣的歌，才會爆」。現在，流行曲除了是聽的，還要是唱的。忽略這一點，也許會像正在編流行歌詞選的廖偉棠先生所言，他發現，現在的歌詞，都流行「以韻造意」。皆因，流行曲是要面向市場的：既然要好唱，合韻就是Ｋ房內男男女女宣泄時的基本要求。最後出現以韻造意的單曲，或是文青們覺得的「哦哦」。要唱，自會唱「情人們一呼一吸相愛到底結局或同樣」這種歌詞。那可怪誰？是誰把流行音樂工業搞成這樣子的？是手無寸鐵只有一管半管原子筆的詞人嗎？
抓一個現象找一個罪人交稿去
我討厭的，是有些年紀大的人，不去問事情的因由，隨手抓簡單的一個現象（流行曲唔好聽），然後找一個罪人（詞人是文盲），交稿去。受眾讀了，各自表述，說現在的流行曲真的不入腦，而無視世道變了、環境變了、科技變了。例如，有朋友知道我認識C Allstar，要我容他直言，說他聽了他們的C AllLive，是「中伏」。因為，他們不夠中國好聲音的參賽者好聽。
我只問一句：中國好聲音你看現場嗎？你知道他們用幾多時間、花幾多錢、訓練多久，才唱3分鐘？C Allstar四個小子，花幾多時間、用幾多錢，去唱3小時？如果你是教師，你備課一個月只教一堂，和備課一個月而教20堂，會不會有分別？况且，中國有13億人，香港只有700萬。在13億找一千個可以把歌唱得比鄭俊弘好的人有多難？以前香港好勁，皆因為大陸沒有改革開放，唱得好的人都是唱樣板戲而已。這個世界，其實有很多上一代的人，無視社會脈絡背景、常識、從而無知地批評，借批評新一代從而自我感覺良好。
你聽聽？這些歌，我聽不懂，詞人一定是文盲。大家就可以在facebook貼一句：「×××真的說中我心裏了！」
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