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【明報專訊】上兩周訪問了「自發作」的眾參與者，見他們每人手執自己創作的「書」，自豪之情流竄滿臉，我也躍躍欲試，希望能以雙手去感受書本的製作過程。
假使你沒有什麼想與別人分享，也總需要一本筆記簿吧？
是次特別請來年輕書籍設計師陳曦成，為大家示範，如何只用針線，將紙張縫合起來，成為一種藝術。
陳曦成辦公室的案頭，書籍排列整齊，都用透明膠袋裹起來，愛惜之情顯而易見。說他是書癡，一點不為過，但此癡不同彼癡，他愛書、儲書，不光為閱讀，是愛書籍本身。
數年前，他曾經推出《英倫書藝之旅》，記錄了他在理工大學畢業後，隻身遠渡重洋念book design的經歷。作為設計系學生，他早早知道自己鍾情於書籍和字體設計，矢志不渝，從英倫回來，加入了三聯書店，為不少書籍設計起嫁衣裳。
一本書其實有六個面
《英倫書藝之旅》一書裏，圖文並茂，呈現了他不少手工書籍，如何由概念衍生成實實在在的物件。曦成認為﹕「設計書時若只着眼於layout，書會不夠立體。」他翻着自己設計的《老舍之死》，只見書邊藏了老舍兩張照片，向左翻和向右翻時，分別呈現着﹕「一本書其實有六個面，設計師要思考的是，如何好好利用這些空間去傳意。」
他坦言，是英國的學習拓寬了他的視野﹕「以前在理工念書時，大家都專注在平面設計上。去到英國，加上我讀的是藝術課程，其實做什麼都行，我特別對物料和釘裝有興趣，可能因為香港少接觸。」做了不少試驗，使他領會到，書是一種physical object，「由裁紙、釘孔、穿線開始去做，可以用身體的記憶去感受書本之感」。相比起只着眼於頁面上的平面設計，他同時會思考紙張與他或與讀者的關係，「頁與頁之間的互動，頁面上每個元素的互動，都是重要的」。他仍在鍛煉眼睛，去察覺每個元素之間的關係，「做到眼與手協調之後，才能做出有內容的設計，而當你知道如何釘裝一本書，了解其製作過程，思考設計時可以去得更闊，更深，更遠。做到與書內容緊扣，營造出不同感覺或效果」。
雖然在出版社工作，不能再做手縫書，但曦成仍然頗享受書籍設計，想盡辦法將一些手作元素和細節，加進設計裏。
文、圖 饒雙宜
編輯 李寶瑜
fb﹕www.facebook.com/SundayMingpao
假使你沒有什麼想與別人分享，也總需要一本筆記簿吧？
是次特別請來年輕書籍設計師陳曦成，為大家示範，如何只用針線，將紙張縫合起來，成為一種藝術。
陳曦成辦公室的案頭，書籍排列整齊，都用透明膠袋裹起來，愛惜之情顯而易見。說他是書癡，一點不為過，但此癡不同彼癡，他愛書、儲書，不光為閱讀，是愛書籍本身。
數年前，他曾經推出《英倫書藝之旅》，記錄了他在理工大學畢業後，隻身遠渡重洋念book design的經歷。作為設計系學生，他早早知道自己鍾情於書籍和字體設計，矢志不渝，從英倫回來，加入了三聯書店，為不少書籍設計起嫁衣裳。
一本書其實有六個面
《英倫書藝之旅》一書裏，圖文並茂，呈現了他不少手工書籍，如何由概念衍生成實實在在的物件。曦成認為﹕「設計書時若只着眼於layout，書會不夠立體。」他翻着自己設計的《老舍之死》，只見書邊藏了老舍兩張照片，向左翻和向右翻時，分別呈現着﹕「一本書其實有六個面，設計師要思考的是，如何好好利用這些空間去傳意。」
他坦言，是英國的學習拓寬了他的視野﹕「以前在理工念書時，大家都專注在平面設計上。去到英國，加上我讀的是藝術課程，其實做什麼都行，我特別對物料和釘裝有興趣，可能因為香港少接觸。」做了不少試驗，使他領會到，書是一種physical object，「由裁紙、釘孔、穿線開始去做，可以用身體的記憶去感受書本之感」。相比起只着眼於頁面上的平面設計，他同時會思考紙張與他或與讀者的關係，「頁與頁之間的互動，頁面上每個元素的互動，都是重要的」。他仍在鍛煉眼睛，去察覺每個元素之間的關係，「做到眼與手協調之後，才能做出有內容的設計，而當你知道如何釘裝一本書，了解其製作過程，思考設計時可以去得更闊，更深，更遠。做到與書內容緊扣，營造出不同感覺或效果」。
雖然在出版社工作，不能再做手縫書，但曦成仍然頗享受書籍設計，想盡辦法將一些手作元素和細節，加進設計裏。
文、圖 饒雙宜
編輯 李寶瑜
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