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【明報專訊】拿着價值不菲的單反對着舊磗牆、火車軌甚至是爛了的水杯「咔嚓」一聲，再瞬間上傳至社交網站博得數十個「Like」，假如有時間還可以當大文豪加多句「這短短的三十分鐘，算是今天我思緒最安穩的時間」，傷春悲秋一番，這大概便是時下流行的攝影過程。
有專業攝影師對此不以為然，更認為這是捉錯用神，要舉辦攝影展讓人了解當代攝影，了解究竟什麼才是美。
岑允逸是誰？
岑允逸（Dustin）曾任攝影記者超過十年，屢獲香港報業公會、香港攝影記者協會及國際特赦組織的攝影獎項，最近與兩名志同道合的攝影師一同舉辦「俄國仕女圖」攝影展，叫港人欣賞平時在社交網站找不到的題材開開眼界。
「在相機還是不太普及、質素沒現時般好的年代，人們對相片的畫質較為包容，反而多留意相片背後的文化背景等等。隨着電子媒介的興起，以及相機質素發展一日千里，便多了較自我中心的相片，希望作品在網上有較多人『Like』，少了用影像去了解世界的衝動。」
在菲林相機的年代，每一張相片也要仔細打量，免得浪費菲林，進入數碼化年代卻是寧濫勿缺，反正記憶卡容量無限；而且連電話也內置過千萬像素的鏡頭，門檻低了，學習攝影易如反掌，攝影心得在網上世界俯拾皆是，科技發達令更多人參與攝影行列。但Dustin卻認為太多人偏重技術，他分享了一個在網上討論區叫人哭笑不得的故事﹕「一次有人把攝影大師卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）的作品放上討論區，但不公開名字讓眾人點評，很多網民指出照片上種種的技術、構圖問題，負評不斷。但其實這名大師提出的『決定性瞬間』（A decisive moment）理論影響深遠，作品不着重技巧，反而探求攝影時間的掌握，追求不同事物形成和諧畫面的瞬間，但觀眾忽視了他的『決定性瞬間』是一個很大的缺陷，那個瞬間不是單單和諧的畫面，而是賦予作品最大內涵和意義。」
什麼是美？
除了有眼不識泰山，Dustin更認為現時相片的題材千篇一律，龍友來來去去也是對着花鳥、私影女發出閃光。「現時的相機很完美。也講求更快、更銳利、更高技藝，但我覺得有點兒捉錯用神，因為他們花太多的精力在技藝之上，題材卻沒有變。」為此他與友人合辦的「俄國仕女圖」——俄羅斯新銳攝影師聯展，便找來四名俄國女攝影師的作品展出。「仕女」二字有美女及貴族之意，但相片卻以囚犯、修道者為主角。「『仕女』其實是用來諷刺，很多人對美有既定概念，但這個展覽便是要對美這個題目進行地域性的探討。」如Olga Chagaoutdinova經過多次申請後，到羅斯東部監獄內與多名女囚犯對話兩年，探討人在一個充滿懲治的環境下，個人身分及性別觀念有何轉變。Alla Esipovich的照片哲學中，強調這世上沒有什麼「不自然」，即使相中人變老變醜，或是姿態奇怪，其實也是體現他們的身分和心態，從中反思人對美的定義和追求。而Anastasia Khoroshilova則用荷蘭十七世紀黃金時代畫家風格來構圖，場景豐富，相中的修道者衣著卻樸實，帶出古典美及歸隱生活的實况，讓人感到平靜而優雅。Sasha Rudensky的相片以莫斯科女性為題，用半紀實、半戲劇性的手法探討俄國女性在莫斯科這冰冷卻又繁華的都市下對身分的自覺。
文 楊宇軒
圖 陳淑安
編輯 胡可欣
fb﹕www.facebook.com/SundayMingpao
有專業攝影師對此不以為然，更認為這是捉錯用神，要舉辦攝影展讓人了解當代攝影，了解究竟什麼才是美。
岑允逸是誰？
岑允逸（Dustin）曾任攝影記者超過十年，屢獲香港報業公會、香港攝影記者協會及國際特赦組織的攝影獎項，最近與兩名志同道合的攝影師一同舉辦「俄國仕女圖」攝影展，叫港人欣賞平時在社交網站找不到的題材開開眼界。
「在相機還是不太普及、質素沒現時般好的年代，人們對相片的畫質較為包容，反而多留意相片背後的文化背景等等。隨着電子媒介的興起，以及相機質素發展一日千里，便多了較自我中心的相片，希望作品在網上有較多人『Like』，少了用影像去了解世界的衝動。」
在菲林相機的年代，每一張相片也要仔細打量，免得浪費菲林，進入數碼化年代卻是寧濫勿缺，反正記憶卡容量無限；而且連電話也內置過千萬像素的鏡頭，門檻低了，學習攝影易如反掌，攝影心得在網上世界俯拾皆是，科技發達令更多人參與攝影行列。但Dustin卻認為太多人偏重技術，他分享了一個在網上討論區叫人哭笑不得的故事﹕「一次有人把攝影大師卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）的作品放上討論區，但不公開名字讓眾人點評，很多網民指出照片上種種的技術、構圖問題，負評不斷。但其實這名大師提出的『決定性瞬間』（A decisive moment）理論影響深遠，作品不着重技巧，反而探求攝影時間的掌握，追求不同事物形成和諧畫面的瞬間，但觀眾忽視了他的『決定性瞬間』是一個很大的缺陷，那個瞬間不是單單和諧的畫面，而是賦予作品最大內涵和意義。」
什麼是美？
除了有眼不識泰山，Dustin更認為現時相片的題材千篇一律，龍友來來去去也是對着花鳥、私影女發出閃光。「現時的相機很完美。也講求更快、更銳利、更高技藝，但我覺得有點兒捉錯用神，因為他們花太多的精力在技藝之上，題材卻沒有變。」為此他與友人合辦的「俄國仕女圖」——俄羅斯新銳攝影師聯展，便找來四名俄國女攝影師的作品展出。「仕女」二字有美女及貴族之意，但相片卻以囚犯、修道者為主角。「『仕女』其實是用來諷刺，很多人對美有既定概念，但這個展覽便是要對美這個題目進行地域性的探討。」如Olga Chagaoutdinova經過多次申請後，到羅斯東部監獄內與多名女囚犯對話兩年，探討人在一個充滿懲治的環境下，個人身分及性別觀念有何轉變。Alla Esipovich的照片哲學中，強調這世上沒有什麼「不自然」，即使相中人變老變醜，或是姿態奇怪，其實也是體現他們的身分和心態，從中反思人對美的定義和追求。而Anastasia Khoroshilova則用荷蘭十七世紀黃金時代畫家風格來構圖，場景豐富，相中的修道者衣著卻樸實，帶出古典美及歸隱生活的實况，讓人感到平靜而優雅。Sasha Rudensky的相片以莫斯科女性為題，用半紀實、半戲劇性的手法探討俄國女性在莫斯科這冰冷卻又繁華的都市下對身分的自覺。
文 楊宇軒
圖 陳淑安
編輯 胡可欣
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